Beykozlu
New member
Bu Makaleyi Dinleyin
Audm ile Ses Kaydı
The New York Times gibi yayınlardan daha fazla sesli haber duymak için iPhone veya Android için Audm’i indirin .
1995’te, uzun yıllar aksiyon yıldızı olarak çalışmaya başlayan Michelle Yeoh, 18 metrelik bir üst geçitten düştü ve neredeyse kariyerini sonlandırdı. Hong Kong Yeni Dalga’nın önde gelen film yapımcısı Ann Hui’nin yönettiği “The Stunt Woman”da başrol oynayan karakter odaklı bir dramadaki ilk rolüydü. Senaryo, bir dövüş sanatçısı olarak yaklaşık on yıllık bir tecrübeyi, film endüstrisine girmeye çalışan bir dublör kadın olan Ah Kam karakterine kanalize etmesi için çağrıda bulundu. Bu sahne çok önemliydi: Ah Kam, kamera karşısında ürkütücü bir dublör performansı konusunda tereddüt ederken, bir kung fu sineması efsanesi olan Sammo Hung’un canlandırdığı karakter onu itecek ve çıkıntıdan bir yatağın üzerine düşecekti. geçen kamyon “Kolay bir numara olduğunda,” diyor Yeoh, “işler o zaman gerçekten ters gidebilir.”
Bir akrobasi düşüşü yaparken kendinizi korumanın belli bir yolu vardır: Hem vücudunuzun hem de aşağıda sizi almak için bekleyen yastıklama katmanlarının farkında olarak inişinizi planlayarak inişinizi yaparsınız. Yeoh’un ilk gösteri denemesi mükemmel geçti. Ama o anı farklı bir perspektiften yakalamak için tekrar çekmesi gerekiyordu ve bu sefer kendini darbeye hazırlamak yerine Yeoh, karakterinin isteksizliğine ve belirsizliğine daldı. Amerika Birleşik Devletleri’nde sahne, düşüşünü hafifletmek için büyük, kabarık hava yastıklarıyla çekilmiş olabilir, ancak Hong Kong’da norm şilteler ve kartonlardı. Yeoh, kafasının iki şilte arasına sıkıştığı ve bacaklarının momentumu omurgasının ekseninin ötesine taşıdığı aşağıdaki topluluğa bir burun dalışı yaptı. Gövdesi ikiye katlanırken, kendi bacaklarının başının arkasına çarptığını hissetti.
“The Stunt Woman” (1996) filminde Yeoh. Kredi… Alamy
“Biliyorum Sammo bana gerçek adımla seslendiğinde başım ciddi anlamda belada: Sanki ‘Çu Kheng! Choo Kheng!” diye hatırlıyor. “Ve yukarı baktım ve Ann Hui vardı. Kutuların hemen yanındaydı. Ve yüzündeki yaşlarla bana bakıyordu.” Yeoh, mürettebat üyeleri şilteyi (onun üzerindeyken) bir minibüse yerleştirirken ve onu doğruca hastaneye götürürken, ellerini hala hissedebildiği gerçeğine odaklanarak kendini sakinleştirmeye çalıştı. Bir vücut dökülmüş ve birkaç kırık kaburga için tedavi edilmiş.
Kaza, Hong Kong aksiyon filmlerinin hızlı ve yüksek enerjili ortamından, farklı film yapım modları arasında geçiş yapmanın özel risklerini gösterdi – genellikle çekimsiz çekildi. bir senaryo ve sette koreografisi yapılmış – psikolojik derinliğe öncelik veren daha ağırbaşlı, içe dönük filmlere. Yeoh’tan çok daha az şey bilen bir karaktere düşmek hakkında bildiği her şeyi birleştirmesi isteniyordu – ve aradaki farkı kapatmak yeni bir tür çeviklik gerektiriyordu.
“Yarın Asla Ölmez” (1997) filminde Pierce Brosnan ile. Kredi… Photofest
Şimdi Yeoh 59 yaşında, on yıllardır onu dünyanın en tanınmış Asyalı aktörlerinden biri yapan bir dizi performansın ardından, kariyerini sonlandıran bir yaralanmanın onun için atlamanın önündeki bir başka engel olduğu açık. “Yes Madam!” filminde hırslı bir polis müfettişi olarak oynadığı ilk rolünden beri. (1985), Yeoh, hızlı tempolu Hong Kong dövüş sanatları filmlerinden wuxia filmlerine (savaşçılar ve savaş ağaları zamanında geçen Çin tarihi destanları) ve daha çağdaş Western filmlerine kadar düzinelerce başka aksiyon filminde sahne aldı. Ücret. “Süper Polis”te Jackie Chan ile birlikte savaştı ve Hong Kong sinemasının çevik, şimşek hızındaki dövüş stilini “Tomorrow Never Dies”da, Pierce’a kelepçeliyken Bangkok sokaklarında bir motosiklet sürdüğü James Bond serisine taşıdı. Brosnan.
Yıllar içinde Yeoh, kendinden emin bir savaş uzmanı, yanında olanın ciddi ve kendinden emin bir karşılığı olarak imajını pekiştirdi. Ang Lee’nin “Crouching Tiger, Hidden Dragon” (2000) filminde, oynadığı Qing hanedanı savaşçısının içindeki uğultu hissini ustaca dile getirirken avlular ve çatılar arasında uçtu. Luc Besson’un yönettiği “The Lady” (2011) gibi daha karakter odaklı filmlerin yanı sıra “Crazy Rich Asians” (2018) gibi uluslararası gişe rekorları kıran filmlerin yıldızı olarak, rafine kendi kendine yetmeyi somutlaştırdı.
Ama son dönüşünde – bu Nisan’ın süper kahraman filmine zihin genişleten, kendine özgü bir bakış açısı getiren “Her Şey Her Yerde Hepsi Bir Anda”nın çok yönlü yıldızı olarak Yeoh, daha önce bilinmeyen duygusal ve komedi rezervlerinden yararlanarak, fizikselliğinin tüm gücüyle, sıradanlığı onu büyük, çok yönlü bir hesaplaşmanın odak noktası yapan orta yaşlı bir kadın tasviri. Filmde yardımcı bir rol oynayan Jamie Lee Curtis bana telefonda, “Yaptığı iş,” dedi, “bir aktör olarak inanılmaz yeteneğini, bir aktör olarak yaptığı işin inceliğini ve mutlak canavarca işini gösteriyor. fiziksel bir dövüş sanatçısı olarak.” Aynı zamanda seyirciler Yeoh’u ilk kez hareketleri belirsiz, bol miktarda gri saçlı, vücudu onun istediğini yapmakta zorlanan birini canlandırırken görecekler – ve ondan ilk kez onun zarafetini ve duruşunu gevşetmesi istendi. kariyerini şimdiye kadar tanımladı ve kendi elektrik, hafif nevrotik kişiliğinin gözden kaybolmasına izin verdi.
Film, on yıllar önce yargılayıcı babasını geride bırakıp erkek arkadaşı Waymond’u takip etmek için önemli bir karar veren Çinli Amerikalı göçmen bir anne olan Evelyn Wang’ı takip ediyor. Amerika. Yıllar sonra, Evelyn bu kararın ezici sonuçlarını yaşıyor: finansal başarısızlığın eşiğinde işlettikleri çamaşırhanenin üzerinde sıra dışı bir yaşam sürüyor; Waymond’la gergin bir evlilik; Amerikanlaştırılmış duyguları onun için okunaksız olan bir kız.
“Everything Everywhere All at Once” (2022), yalnızca Yeoh için yazılmış bir başrol. Kredi… A24
Üstüne Bütün bunlar, işleri denetleniyor. Evelyn yığınla makbuzla IRS’deyken, kocasının kuşatma altındaki paralel bir evrenden geldiğini ve hepsini kurtarabilecek tek kişinin kendisi olduğunu söyleyen kocasının dinamik, sorumlu bir versiyonu tarafından bir kenara çekilir. . Ardından, Evelyn’in hayatının göz kamaştırıcı (birinde dövüş sanatları eğitimi almış ünlü bir aktris – temelde Yeoh) ile komik (bir hibachi şefi) ve saygısız (alternatif bir yol) arasında değişen alternatif versiyonları arasında vahşi, saçma bir oyun var. insanların parmakları için sosisli sandviçleri olduğu yer).
Pek çok mod ve türü neşeyle sınırlayan bir role yaklaşmak Yeoh’u teste tabi tutuyor. Bana senaryosunun bir fotoğrafını gösterdi, göründüğü her sahnenin türünü (aksiyon sekansları, komedi sahneleri, ağır iş dramı) belirten yapışkan etiketlerle görev bilinciyle işaretlenmişti: Çılgınca açan bir çiçek gibi renkle kaplı sayfa yığını . Farklı türde yapışkan notlar denedi. “Şişman olanlarla çok fazla örtüşüyordu. Bu yüzden sıska olanları almak zorunda kaldım” dedi. “Aman Tanrım, tamamen yaratıcı bir süreçti. Ve bitirdiğimde, ona baktım ve dedim ki, Aman Tanrım, başım ciddi bir belada.”
Paris’te sakin, mavi tonlu bir sabahtı. Sekizinci Bölgedeki evinden çok da uzak olmayan bir otelin çatı katı süitinde büyük bir masada oturuyorduk; zamanını Fransa, İsviçre ve Malezya arasında bölüştürüyor. Yeoh krem rengi balıkçı yakalı bir kazak giymişti ve çıkık elmacık kemikleri ve pürüzsüz alnında bana aynı derecede eski Çinli kadın savaşçıları ve oynadığı ultra zengin sosyeteyi hatırlatan zarif bir kalite vardı, yine de zarif kedi gözlü gözlükleri ve duruşuyla. Yemek yemem için ısrar etmesi -masanın üzeri kahvaltılık hamur işleriyle kaplıydı- bana aynı zamanda en zarif teyzemi hatırlatıyordu.
Yeoh beni günlük fitness rutininden biraz geçirmeye söz verdi, bu yüzden otele onun misafir spor salonunda en sevdiği egzersiz şekli olan eliptik hareketi yapmasını izlemeyi umarak geldim. Bunun yerine, onu otel süitinin yatak odasına kadar takip etmemi istedi, burada ayakkabılarını çıkardı ve yastıklı yatağa uzandı – sonra uyanıyormuş gibi yaptı. (Temel bir antrenmanın “çok sıkıcı” olacağına karar vermişti.) Vücudunu dikey eksende gidebildiği kadar uzattı, ayak parmaklarını aşağı doğru işaret etti ve parmak uçlarının büyük boy yatağın başlığına değmesine izin verdi. Ardından, “görünmez bir duvara tırmanmak” olarak tanımladığı bir dizi uzanma, kavrama hareketine geçti. Hafif, sırım gibi vücudu hayali bir dirence karşı çekerken uzadı. Yumuşak bir sesle, Om mani padme hum, kendini güvende ve kutsanmış tutmak için kullandığı bir Budist mantrasını söyledi. “Ve kendime söylediğim diğeri ise: ‘Lütfen beni affet. Üzgünüm. Teşekkür ederim, seni seviyorum” dedi gözlerini uzun bir süre kapatarak. “Çünkü biliyorsun, bazı şeyler yaparken kendimi incittim. Bu yüzden bir şey yapmadan önce kendi vücuduma söylüyorum.”
Yeoh jet lag ile mücadele ediyor, genellikle sabah 3’te kendini uyanık buluyor. Hâlâ sırt üstü yatarken bana kalçalarını nasıl gevşetmeye başladığını, bir bacağını havada büyük, zarif daireler çizerek nasıl salladığını, önce kalçasını içe doğru çevirdiğini ve sonra bale için kullanılan bir pozisyona nasıl kaydırdığını gösterdi. Bacağını kaldırarak uzattı, ardından üç küçük, kontrollü tekmeyle sona erdi. Genel kanı, vücudun aynı anda hem bale hem de dövüş sanatları için kolayca koşullandırılamayacağını savunur: Birinin gerektirdiği fiziksel oryantasyon, diğerinin gereksinimlerine doğrudan karşıt görünmektedir. Ancak Yeoh, bir tür tam vücut iki yönlü el becerisi geliştirerek, yıllardır içinde yaşayan hareket modları arasında istediği gibi geçiş yaparak buna meydan okudu.
Malezya’da kireçtaşı mağaraları ve sarp dağlarla çevrili bir kalay madenciliği şehri olan Ipoh’da üst sınıf bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Yeoh, çocukluğunun çoğunu hareket. Bale aldı; annesi, erkek kardeşi ve kuzenleriyle basketbol oynadı; ve hafta sonları denizde yüzer ve kayıkla gezerdi. Bir avukat olan babası, boş zamanını onun kelongs – balıkçılık için kullanılan geleneksel ahşap yapılarla ilgilenerek geçirdi. Gençken, ailesi onu yatılı okulda ve kolejde bale yapmaya devam ettiği İngiltere’ye gönderdi. Ancak bir sırt yaralanması eğitimini raydan çıkardı. Mezun olduktan sonra eve döndüğünde annesi, kazandığı Miss Malaysia yarışmasına katıldı. Bu bir zaferdi, ama aynı zamanda o ana kadar kesin olarak dansa işaret eden bir yoldan sapmaydı. “O zamanlar gerçekten hayalim bale öğretmekti” dedi.
Bir gün Hong Kong’da bir arkadaşı, aktris konusunda yetersiz olduğunu söyleyen girişimci ve film yapımcısı Dickson Poon ile akşam yemeği yiyordu. Arkadaşı cüzdanından Yeoh’un bir fotoğrafını çekti ve onu övmeye başladı. Yeoh, Poon’la buluşmak için uçağa bindi ve ertesi gün Jackie Chan ile bir kol saati reklamı çekiyor, bisikletle onu geçiyor ve göl kıyısındaki bir manzarada onu geride bırakıyordu. 1984’te, “The Owl vs. Bumbo” adlı bir aksiyon filminde sıkıntı içindeki bir genç kız olarak rol aldı. Yeoh dövüş sahnelerini izlerken, altta yatan hareketleri fark etti. “Bu ritim,” diye düşündüğünü hatırladı. “Bu koreografi. Zamanlama. Ama günün sonunda, steroidli bir tango gibi. Bilirsin, bum, bum, bum !” Ağırbaşlı, uzun saçlı, aşk ilgisi için daha açık bir adaydı ama bu hareket onu cezbetmişti. “Ben de ‘denemeyi çok isterim’ dedim.” Stüdyo, onu dublörlerin ve aksiyon yıldızlarının uğrak yeri olan bir spor salonuna yerleştirdi ve daha sonra sahnede savaşacağı oyuncularla antrenman yaptı. Bir yıl içinde kendi kung fu filmi “Yes, Madam!”ın başrolü oldu.
Amerikalı bir film yapımcısı olan Andre Morgan, o sıralarda Poon tarafından düzenlenen bir yemeğe katıldığını ve hem oyunculuğunu hem de dövüş sanatlarını güçlendirmeye odaklanan tatlı, çekici genç aktris Yeoh ile tanıştığını hatırlıyor. Sık sık çürüklerle kaplıydı ama yılmadı. Dövüş sanatları yapmak bir şeydir, diye açıklıyor, ancak kamerada yumruklarınızı çekmeniz ve diğer oyuncuların vuruşlarından ustaca kaçınmanız ve her şeyi gerçek gibi göstermeniz bekleniyor. Morgan, “Genç bir stajyer olarak öğrenirken, ne kadar denerseniz deneyin, zamanlamanız mükemmel değildir, bu nedenle tekmelenirsiniz, yumruklanırsınız ve vurulursunuz” diyor. “Mükemmel hale getirirken yumrukları ve tekmeleri almaya istekli olacak kadar cesurdu. Bu, kamera önünde dövüş sanatları ustası olma becerilerinde ustalaşmaya gerçekten kendini adamış birinin tanımıydı.”
1988’de Yeoh, Poon’un stüdyosu D&B Films ile yapılan yarım düzine aksiyon filminde oynadıktan sonra, Poon ile evlendi ve bir aile kurmak için oyunculuktan emekli oldu; aktör, eş ve anne olmayı bir arada yürütebileceğini düşünmüyordu. Çocukları fena halde istiyordu ama başarısız oldu. O zamanlar üreme sağlığını çevreleyen utanç ve şeffaflığı kısmen suçladığı bir kalp kırıklığıydı. Dört yıl içinde, o ve Poon, arkadaş kalsalar da boşandılar ve Yeoh, Poon’un kızının vaftiz annesidir.
Boşanmadan sonra Yeoh, sektörden birkaç yıl uzakta olmasına rağmen hala arandığını öğrenince şaşırdı ve yeni bir amaç için tekrar harekete geçti. 1992’de, Batı’da dövüş sanatları filminin yaygınlaşmasında bir kilometre taşı olan ve uluslararası çapta dağıtılan “Supercop”ta Jackie Chan ile birlikte rol aldı ve ardından neredeyse bir düzine aksiyon ağırlıklı başka oyunda önemli roller aldı. On yılın sonunda Yeoh, çabukluk ve kesinliğin gösterişli, oyuncu cesaretle harmanlandığı Hong Kong sinemasında ustalaşmıştı. Ama onu bir süperstar yapan “Crouching Tiger, Hidden Dragon”du. İçinde, sokak dövüşünün kaba saba koreografisinden çok farklı, ruhani, neredeyse maddi olmayan bir kalite elde etmesi gerekiyordu. Yeoh, bir noktada maskeli rakibini takip etmek için dikey bir avlu duvarından aşağı koşarak ve hatta koşarak karmaşık grev ve blok voleybolu ticareti yapıyor. Tüm bunları çatık bir kaşla yapıyor ve teatrallik için hiçbir şey bırakmadan her hareketini tüketecek kadar talepkar bir savaşa dalmış bir savaşçı izlenimi veriyor – vücudunu saf, neredeyse aşkın bir jeste yüceltmiş bir insan.
“Çömelmiş Kaplan, Gizli Ejderha” (2000). Kredi… Alamy
Yeoh yardım etti Lee’nin zarif, estetikleştirilmiş, klasik bir kung fu vizyonunu canlandırdı, ancak yapım onun için ekranda göründüğünden çok daha büyük bir zorluktu. Ne Yeoh ne de başrol oyuncusu Chow Yun-Fat akıcı bir şekilde Mandarince konuşuyordu ve ikisinin de, tarihsel bir tarzda yazılmış karmaşık satırları fonetik olarak öğrenmek zorunda olduğunu hatırlıyor. Yeoh, filmde kullanılan, Pekin Operası ve akrobasi etkilerini birleştiren geleneksel dövüş sanatları tarzında da uygulanmadı. Çekimlerin başlarında, önemli avlu sahnesini çekerken diz bağını yırttı. Yüksek hızda kameraya doğru koşması gereken sahnede bir çekim kalmıştı – bu yüzden onu bir el arabasına yerleştirdiler ve kameraya doğru ittiler, kollarını öfkeyle sallarken belinden yukarısını filme aldılar. . Sonra ameliyat için ayrıldı ve iyileşirken haftalarca yola çıktı. Lee telefonda bana “Gerçekten zordu” dedi. “Bu onun gücü olmalıydı.”
Yeoh yürüyebildiğinde geri döndü ve kalan sahnelerini ateli takarak çekti. Ama sıra filmin duygusal doruk noktasına geldiğinde, karakterinin zehirlenmiş sevgilisine veda etmesi ve onu kollarına almasıyla bunu başardı. Lee, “Bunların gerçek gözyaşları olduğunu biliyordum,” diye hatırladı. “Bir sürü baskı fışkırıyor, aylarca süren baskı ve belki de ömür boyu umut dolu düşünceler. Bütün bu çabalar ortaya çıkıyor.” İzledikten sonra, gidip yaklaşık 15 dakika ağlamak zorunda kaldı. “Çince’de biz buna xiang you xin sheng deriz – bakışınız kalpten geldiğinde yüzünüz.”
“Bir Geyşanın Anıları”nda (2005) Zhang Ziyi ile. Kredi… Kolombiya, aracılığıyla Everett Collection
“Çömelmiş Kaplan, Gizli Ejderha”, Yeoh’un güzel, cilalı kadınları somutlaştırma eğiliminde olduğu yeni bir dizi uluslararası fikirli dramatik rollere yol açtı. “Memoirs of a Geisha”da geniş yürekli elit geyşa Mameha’yı canlandırdı; Luc Besson’un biyografik filmi “The Lady”de şimdi düşmüş Burma lideri Daw Aung San Suu Kyi; Marvel’ın “Shang-Chi ve On Yüzük Efsanesi”nde mistik bir savaşçı ustası; ve “Crazy Rich Asians”daki soğuk Eleanor Young, gelenek ve görgü kurallarına bağlı, katılığı kendisinden beklenenlerle kendi mücadelesini maskeleyen müstakbel bir kayınvalide.
Yeoh, karakterlerinin hikayelerini fiziksellikleri aracılığıyla anlatmaya devam etti: Geyşa Mameha’nın şemsiyesini kapatmasındaki zarafette ve ana kadın Eleanor Young’ın mükemmel duruşunda büyük ustanın bir ipucu var. Ancak Batı dramasının daha psikolojik olarak odaklanmış dünyasında, karakterlerinin ruhlarını daha da derin bir düzeyde araştırabilir ve kendi kendini kısıtlamanın karmaşık sonuçlarını keşfedebilir. Yeoh bu performanslarıyla büyük beğeni topladı ve eleştirmen AO Scott onu “geçen çeyrek yüzyılın en büyük uluslararası film yıldızlarından biri” olarak nitelendirdi. Ama onun derinlere kök salmış duruşunu daha hantal, günlük bir şekle sokmak – kıçını tekmelemeye devam ederken – Yeoh’un şimdiye kadarki en karmaşık görevi olabilir.
“Her Şey Her Yerde Aynı Anda”nın telaşlı, darmadağınık, huysuz kahramanı, “Süper Polis”teki iki kötü adamı nakavt edebilen deneyimli dövüş sanatçısına çok az benziyor gibi görünüyor. bir kez tek bir havadan ayrık vuruşla. Ancak Daniel Scheinert ve Daniel Kwan (en çok 2016’daki özellikleriyle tanınan yönetmen ikilisi, “İsviçre Ordusu Adamı”) Evelyn bölümünü sadece onun için yazdılar – senaryonun en eski versiyonunda baş karakterin adı bile Michelle’di. “Yapımcılarımız, Michelle yapamazsa biz onunla ne yaparız” dediler. Kwan bana telefonda söyledi. “Ve biz, bilmiyorum – belki farklı bir film yapardık?” Çağrı sırasında Scheinert de araya girdi: “Evet, eylemi başka kim yapabilir? Dramayı kim yakalayabilir? Onun yaptığını yapan, o tarihe ve o deneyime sahip başka kimse yok. Ve bu söyleniyor, yine de bizi şaşırttı. ” Yeoh, geniş kapsamlı role açıktı ve imzaladıktan sonra filmi coşkuyla destekledi; Daha sonra, Daniel’ler onun çılgın kısımlardan bazıları (örneğin sosisli sandviçler) hakkında erkenden çok emin olmadığını, ancak güvenlerinin onu ikna ettiğini öğrendiler.
Yeoh’un filmdeki rol arkadaşı Ke Huy Quan, “O, dövüş sanatları filmlerinin kraliçesi” diyor. “The Goonies” ve “Indiana Jones and the Temple of Doom”da yer alan eski bir çocuk yıldız Quan, 20 yıldan fazla bir süre oyunculuktan emekli oldu ve kısa süre önce ekrana dönmeden önce sahne arkasında bir aksiyon koreografı olarak çalıştı. Bir keresinde Yeoh’un Hong Kong sinemasının diğer efsaneleriyle birlikte oynadığını izledikten sonra, onlar film çekerken kendisini ona rehberlik ederken buldu. “Ve o sadece inanılmaz, cömert, çok verici, çok sabırlı bir insan.”
Yoğun, kesintisiz bir çalışmaydı, büyük ölçüde Kaliforniya’nın Simi Vadisi’ndeki bir ofis binasında çekildi ve prova için çok az zaman kaldı. Yeoh, çeşitli yaklaşımları gerçek zamanlı olarak test ederek doğaçlama yapmak zorunda kaldı. Evelyn’i somutlaştırmak aynı zamanda belli bir miktar zor kazanılmış uzmanlığı atmak anlamına geliyordu. Paris süitinin yemek odasına döndüğümde, Yeoh bana karakterinin vücudunda nasıl yerleşebileceğini anlamayı anlatırken ayağa kalktı – elleri aşağıda tutulmuş ama asılı değilken hafifçe kamburlaşmıştı. Bu dengesiz ağırlık merkezinden Evelyn’in azarlama, kavga etme, hatta dans etme şekli geldi: işaret parmakları yukarı, hafifçe havaya kaldırarak. Yeoh ellerini küçük, sıkı yumruklar halinde kaldırdı, bilekler bir amatörün açısıyla bükülü. Bana Evelyn’in beden dilini ve deneyimsizliğini gösterecek şekilde dövüşmeyi yeniden öğrenmesi gerektiğini söyledi. İlk başta, Daniels’ın ona söyleyip durduğunu söyledi: “Bunu çok iyi yapma. Bu fazla iyi görünüyor!”
Bir anlamda, karakter Yeoh’a tanıdık geldi. “Çin Mahallesi’ne falan gidersem, orada bulunan ev kadınlarını veya anneleri görürsün,” dedi, “aileyi ayakta tutmaya çalıştıkları için bitkin düşmüş ve tek yaptıkları gidip alışveriş yapmak, market alışverişi, sonra eve gidip temizlik yapmak zorundalar.” Yeoh, “Crazy Rich Asians”da ana reisi oynadıktan sonra, insanlar onun performansının kendi kayınvalidelerini daha iyi anlamalarına yardımcı olduğunu söyledi; Onu “Her Şey Her Yerde Aynı Anda”ya çeken şeyin bir kısmı, izleyicilerin hissedebileceği insanlar hakkında daha fazla hikaye anlatmak istemesiydi.
Özellikle ürkütücü olan şey, Yeoh’un savaşmak için kullanılmayan karakterlerle sıra dışı aksiyon sahnelerine getirdiği güvenlik açığıdır. Evelyn, IRS ofisinde ilk kez dövüşmeye çalıştığında, özel bir yeteneği yoktur: Bir düşmanı yumruklar ve yumruğu kırılır; elini geri çeker ve göğsüne yaslar. Ama sonunda Evelyn’in dövüş sanatçısı versiyonunu kanalize etmesini sağlayan yüksek teknoloji ürünü bir kulaklığı kullanmayı başardığında, uzmanlıkla dolup taşar. Dövüşe doğru dönüyor, gözleri şaşkınlık ifade ediyor ama vücudu keskin bir beceri sergiliyor. Parmakları açık avuç içi savunma pozisyonunda kameraya doğru uzanıyor, uçları titriyor. Daha önce hareketi ideal, neredeyse soyut bir forma dönüştüren Yeoh, şimdi onu spesifik olana geri getiriyor – karmaşık duygulara sahip bir insanı barındıran belirli bir yaşlanan, kadın, Asya bedeni.
Etki özgürleştirici, katartiktir; Bu İsviçre Ordusu aktör bıçağı Yeoh, geleneksel olarak belirlenmiş bir alan üzerinde hak iddia ederken, farklı performans modlarının her birinde aynı anda yaşama – aynı anda her şey olma – yeteneğini kendi içinde serbest bırakmış gibi hissediyor. genç, kaslı, erkek bedenlerin kutlanması. Ayaklarını sürüyerek yürüdüğü yürüyüşte onun bitkinliğini hissediyoruz, ama aynı zamanda aynı vücudun bir vuruşu engellemek için keskin bir şekilde dönmesinin heyecanını da hissediyoruz. Jamie Lee Curtis, “Yaşlandıkça ortaya çıkan bir kireçlenme var” diyor, “ve kelimenin tam anlamıyla demek istiyorum ki, kemikleriniz, artritiniz oluyor – hepsi kireçlenme, tamamen sertleşme. Damarların sertleşmesi, kalp.” Fikirler de sertleşebilir – “ebeveynlerimizin ve atalarımızın ikili, katı, kireçlenmiş izleri” – diye devam ediyor. “İnsan olarak bizim görevimiz onlardan kurtulmak ve yeni fikirler yaratmaktır ve Daniels, Michelle Yeoh’un dehası sayesinde bunu başardı.”
Yaşlandıkça Yeoh, kendini ispatlarken gamsızca denediği bazı gösterileri yapmaktan vazgeçti – ve ilk filmlerini izlediğinde, her şeyi düşünüyor. bu yanlış gidebilirdi. “Yapabileceğimizi biliyorduk ve yaptık” dedi. “Yemin ederim, bazen bir filme bakar ve derim ki: Aman Tanrım. O zaman ne düşünüyordum ki?” Bir noktada, “Crouching Tiger, Hidden Dragon”da kullandığı eski silahlarla nasıl savaşacağını hâlâ hatırlayıp hatırlamadığını sordum ve ayağa kalktı ve hayali bir silahı iterek hamle yapmaya başladı. Yenisinde ustalaşmanın anahtarı, dedi ki, sahneden önce onu her yere taşımak, sürekli hareket ettirmek, onu vücudunuzun bir uzantısı haline getirmek için zaman harcamaktır. Örneğin Evelyn’in alternatif yaşamlarından biri için bir işaretçi olarak kullandığı pizzacı reklam tabelasını kullanmak, “daha geniş olması dışında biraz mızrak kullanmaya benziyordu.”
Beni banyoya kadar takip ettirdi, mermer bir kapının çıkıntılı kenarını kavrarken birkaç barfiks çektirdi, “Shang- Chi” dedi ve ardından banyonun aynasında dişlerini fırçalarken taklit ederek bir dizi derin ağız kavgasına geçti.
“Shang-Chi ve On Yüzük Efsanesi” (2021). Kredi… Alamy
biraz daffy – biraz Lucille Ball’a sahip bir wuxia büyük usta. Ayrıca, bu süslü otel odasının yüzeylerini bir orman jimnastiğine dönüştüren, spontane ama akıcı bir koreografi olan çarpıcı bir şekilde orijinaldi. Yeoh’un vücudunun emdiği tüm farklı uzmanlık biçimlerini, tüm yaralanmaları ve zaferleri nasıl depoladığını ve onları derin bedensel bilgeliğe metabolize ettiğini gösterdi. Konuşurken, gelişigüzel bir şekilde, arkasından birini yere sermek için sayısız kez yaptığını gördüğüm ünlü bir tekme yaptı – bacağını tamamen dik olana kadar havaya savurdu. Daha çok kendinden geçmiş bir dans gibi görünene kadar, hafif, özgür ve sürtünmesiz bir bacaktan diğerine geçerek tekrar tekrar tekrarladı.
Alexandra Kleeman New School’da profesör ve “Sen de Benimki Gibi Bir Bedene Sahip Olabilirsin” romanının yazarıdır. En yeni romanı “Güneş Altında Yeni Bir Şey”. Djeneba Aduayom Los Angeles’ta bir fotoğrafçı. Çalışmaları, Fransız, İtalyan ve Afrika mirasının karışımından ilham alıyor.
Audm ile Ses Kaydı
The New York Times gibi yayınlardan daha fazla sesli haber duymak için iPhone veya Android için Audm’i indirin .
1995’te, uzun yıllar aksiyon yıldızı olarak çalışmaya başlayan Michelle Yeoh, 18 metrelik bir üst geçitten düştü ve neredeyse kariyerini sonlandırdı. Hong Kong Yeni Dalga’nın önde gelen film yapımcısı Ann Hui’nin yönettiği “The Stunt Woman”da başrol oynayan karakter odaklı bir dramadaki ilk rolüydü. Senaryo, bir dövüş sanatçısı olarak yaklaşık on yıllık bir tecrübeyi, film endüstrisine girmeye çalışan bir dublör kadın olan Ah Kam karakterine kanalize etmesi için çağrıda bulundu. Bu sahne çok önemliydi: Ah Kam, kamera karşısında ürkütücü bir dublör performansı konusunda tereddüt ederken, bir kung fu sineması efsanesi olan Sammo Hung’un canlandırdığı karakter onu itecek ve çıkıntıdan bir yatağın üzerine düşecekti. geçen kamyon “Kolay bir numara olduğunda,” diyor Yeoh, “işler o zaman gerçekten ters gidebilir.”
Bir akrobasi düşüşü yaparken kendinizi korumanın belli bir yolu vardır: Hem vücudunuzun hem de aşağıda sizi almak için bekleyen yastıklama katmanlarının farkında olarak inişinizi planlayarak inişinizi yaparsınız. Yeoh’un ilk gösteri denemesi mükemmel geçti. Ama o anı farklı bir perspektiften yakalamak için tekrar çekmesi gerekiyordu ve bu sefer kendini darbeye hazırlamak yerine Yeoh, karakterinin isteksizliğine ve belirsizliğine daldı. Amerika Birleşik Devletleri’nde sahne, düşüşünü hafifletmek için büyük, kabarık hava yastıklarıyla çekilmiş olabilir, ancak Hong Kong’da norm şilteler ve kartonlardı. Yeoh, kafasının iki şilte arasına sıkıştığı ve bacaklarının momentumu omurgasının ekseninin ötesine taşıdığı aşağıdaki topluluğa bir burun dalışı yaptı. Gövdesi ikiye katlanırken, kendi bacaklarının başının arkasına çarptığını hissetti.
“The Stunt Woman” (1996) filminde Yeoh. Kredi… Alamy
“Biliyorum Sammo bana gerçek adımla seslendiğinde başım ciddi anlamda belada: Sanki ‘Çu Kheng! Choo Kheng!” diye hatırlıyor. “Ve yukarı baktım ve Ann Hui vardı. Kutuların hemen yanındaydı. Ve yüzündeki yaşlarla bana bakıyordu.” Yeoh, mürettebat üyeleri şilteyi (onun üzerindeyken) bir minibüse yerleştirirken ve onu doğruca hastaneye götürürken, ellerini hala hissedebildiği gerçeğine odaklanarak kendini sakinleştirmeye çalıştı. Bir vücut dökülmüş ve birkaç kırık kaburga için tedavi edilmiş.
Kaza, Hong Kong aksiyon filmlerinin hızlı ve yüksek enerjili ortamından, farklı film yapım modları arasında geçiş yapmanın özel risklerini gösterdi – genellikle çekimsiz çekildi. bir senaryo ve sette koreografisi yapılmış – psikolojik derinliğe öncelik veren daha ağırbaşlı, içe dönük filmlere. Yeoh’tan çok daha az şey bilen bir karaktere düşmek hakkında bildiği her şeyi birleştirmesi isteniyordu – ve aradaki farkı kapatmak yeni bir tür çeviklik gerektiriyordu.
“Yarın Asla Ölmez” (1997) filminde Pierce Brosnan ile. Kredi… Photofest
Şimdi Yeoh 59 yaşında, on yıllardır onu dünyanın en tanınmış Asyalı aktörlerinden biri yapan bir dizi performansın ardından, kariyerini sonlandıran bir yaralanmanın onun için atlamanın önündeki bir başka engel olduğu açık. “Yes Madam!” filminde hırslı bir polis müfettişi olarak oynadığı ilk rolünden beri. (1985), Yeoh, hızlı tempolu Hong Kong dövüş sanatları filmlerinden wuxia filmlerine (savaşçılar ve savaş ağaları zamanında geçen Çin tarihi destanları) ve daha çağdaş Western filmlerine kadar düzinelerce başka aksiyon filminde sahne aldı. Ücret. “Süper Polis”te Jackie Chan ile birlikte savaştı ve Hong Kong sinemasının çevik, şimşek hızındaki dövüş stilini “Tomorrow Never Dies”da, Pierce’a kelepçeliyken Bangkok sokaklarında bir motosiklet sürdüğü James Bond serisine taşıdı. Brosnan.
Yıllar içinde Yeoh, kendinden emin bir savaş uzmanı, yanında olanın ciddi ve kendinden emin bir karşılığı olarak imajını pekiştirdi. Ang Lee’nin “Crouching Tiger, Hidden Dragon” (2000) filminde, oynadığı Qing hanedanı savaşçısının içindeki uğultu hissini ustaca dile getirirken avlular ve çatılar arasında uçtu. Luc Besson’un yönettiği “The Lady” (2011) gibi daha karakter odaklı filmlerin yanı sıra “Crazy Rich Asians” (2018) gibi uluslararası gişe rekorları kıran filmlerin yıldızı olarak, rafine kendi kendine yetmeyi somutlaştırdı.
Ama son dönüşünde – bu Nisan’ın süper kahraman filmine zihin genişleten, kendine özgü bir bakış açısı getiren “Her Şey Her Yerde Hepsi Bir Anda”nın çok yönlü yıldızı olarak Yeoh, daha önce bilinmeyen duygusal ve komedi rezervlerinden yararlanarak, fizikselliğinin tüm gücüyle, sıradanlığı onu büyük, çok yönlü bir hesaplaşmanın odak noktası yapan orta yaşlı bir kadın tasviri. Filmde yardımcı bir rol oynayan Jamie Lee Curtis bana telefonda, “Yaptığı iş,” dedi, “bir aktör olarak inanılmaz yeteneğini, bir aktör olarak yaptığı işin inceliğini ve mutlak canavarca işini gösteriyor. fiziksel bir dövüş sanatçısı olarak.” Aynı zamanda seyirciler Yeoh’u ilk kez hareketleri belirsiz, bol miktarda gri saçlı, vücudu onun istediğini yapmakta zorlanan birini canlandırırken görecekler – ve ondan ilk kez onun zarafetini ve duruşunu gevşetmesi istendi. kariyerini şimdiye kadar tanımladı ve kendi elektrik, hafif nevrotik kişiliğinin gözden kaybolmasına izin verdi.
Film, on yıllar önce yargılayıcı babasını geride bırakıp erkek arkadaşı Waymond’u takip etmek için önemli bir karar veren Çinli Amerikalı göçmen bir anne olan Evelyn Wang’ı takip ediyor. Amerika. Yıllar sonra, Evelyn bu kararın ezici sonuçlarını yaşıyor: finansal başarısızlığın eşiğinde işlettikleri çamaşırhanenin üzerinde sıra dışı bir yaşam sürüyor; Waymond’la gergin bir evlilik; Amerikanlaştırılmış duyguları onun için okunaksız olan bir kız.
“Everything Everywhere All at Once” (2022), yalnızca Yeoh için yazılmış bir başrol. Kredi… A24
Üstüne Bütün bunlar, işleri denetleniyor. Evelyn yığınla makbuzla IRS’deyken, kocasının kuşatma altındaki paralel bir evrenden geldiğini ve hepsini kurtarabilecek tek kişinin kendisi olduğunu söyleyen kocasının dinamik, sorumlu bir versiyonu tarafından bir kenara çekilir. . Ardından, Evelyn’in hayatının göz kamaştırıcı (birinde dövüş sanatları eğitimi almış ünlü bir aktris – temelde Yeoh) ile komik (bir hibachi şefi) ve saygısız (alternatif bir yol) arasında değişen alternatif versiyonları arasında vahşi, saçma bir oyun var. insanların parmakları için sosisli sandviçleri olduğu yer).
Pek çok mod ve türü neşeyle sınırlayan bir role yaklaşmak Yeoh’u teste tabi tutuyor. Bana senaryosunun bir fotoğrafını gösterdi, göründüğü her sahnenin türünü (aksiyon sekansları, komedi sahneleri, ağır iş dramı) belirten yapışkan etiketlerle görev bilinciyle işaretlenmişti: Çılgınca açan bir çiçek gibi renkle kaplı sayfa yığını . Farklı türde yapışkan notlar denedi. “Şişman olanlarla çok fazla örtüşüyordu. Bu yüzden sıska olanları almak zorunda kaldım” dedi. “Aman Tanrım, tamamen yaratıcı bir süreçti. Ve bitirdiğimde, ona baktım ve dedim ki, Aman Tanrım, başım ciddi bir belada.”
Paris’te sakin, mavi tonlu bir sabahtı. Sekizinci Bölgedeki evinden çok da uzak olmayan bir otelin çatı katı süitinde büyük bir masada oturuyorduk; zamanını Fransa, İsviçre ve Malezya arasında bölüştürüyor. Yeoh krem rengi balıkçı yakalı bir kazak giymişti ve çıkık elmacık kemikleri ve pürüzsüz alnında bana aynı derecede eski Çinli kadın savaşçıları ve oynadığı ultra zengin sosyeteyi hatırlatan zarif bir kalite vardı, yine de zarif kedi gözlü gözlükleri ve duruşuyla. Yemek yemem için ısrar etmesi -masanın üzeri kahvaltılık hamur işleriyle kaplıydı- bana aynı zamanda en zarif teyzemi hatırlatıyordu.
Yeoh beni günlük fitness rutininden biraz geçirmeye söz verdi, bu yüzden otele onun misafir spor salonunda en sevdiği egzersiz şekli olan eliptik hareketi yapmasını izlemeyi umarak geldim. Bunun yerine, onu otel süitinin yatak odasına kadar takip etmemi istedi, burada ayakkabılarını çıkardı ve yastıklı yatağa uzandı – sonra uyanıyormuş gibi yaptı. (Temel bir antrenmanın “çok sıkıcı” olacağına karar vermişti.) Vücudunu dikey eksende gidebildiği kadar uzattı, ayak parmaklarını aşağı doğru işaret etti ve parmak uçlarının büyük boy yatağın başlığına değmesine izin verdi. Ardından, “görünmez bir duvara tırmanmak” olarak tanımladığı bir dizi uzanma, kavrama hareketine geçti. Hafif, sırım gibi vücudu hayali bir dirence karşı çekerken uzadı. Yumuşak bir sesle, Om mani padme hum, kendini güvende ve kutsanmış tutmak için kullandığı bir Budist mantrasını söyledi. “Ve kendime söylediğim diğeri ise: ‘Lütfen beni affet. Üzgünüm. Teşekkür ederim, seni seviyorum” dedi gözlerini uzun bir süre kapatarak. “Çünkü biliyorsun, bazı şeyler yaparken kendimi incittim. Bu yüzden bir şey yapmadan önce kendi vücuduma söylüyorum.”
Yeoh jet lag ile mücadele ediyor, genellikle sabah 3’te kendini uyanık buluyor. Hâlâ sırt üstü yatarken bana kalçalarını nasıl gevşetmeye başladığını, bir bacağını havada büyük, zarif daireler çizerek nasıl salladığını, önce kalçasını içe doğru çevirdiğini ve sonra bale için kullanılan bir pozisyona nasıl kaydırdığını gösterdi. Bacağını kaldırarak uzattı, ardından üç küçük, kontrollü tekmeyle sona erdi. Genel kanı, vücudun aynı anda hem bale hem de dövüş sanatları için kolayca koşullandırılamayacağını savunur: Birinin gerektirdiği fiziksel oryantasyon, diğerinin gereksinimlerine doğrudan karşıt görünmektedir. Ancak Yeoh, bir tür tam vücut iki yönlü el becerisi geliştirerek, yıllardır içinde yaşayan hareket modları arasında istediği gibi geçiş yaparak buna meydan okudu.
Malezya’da kireçtaşı mağaraları ve sarp dağlarla çevrili bir kalay madenciliği şehri olan Ipoh’da üst sınıf bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Yeoh, çocukluğunun çoğunu hareket. Bale aldı; annesi, erkek kardeşi ve kuzenleriyle basketbol oynadı; ve hafta sonları denizde yüzer ve kayıkla gezerdi. Bir avukat olan babası, boş zamanını onun kelongs – balıkçılık için kullanılan geleneksel ahşap yapılarla ilgilenerek geçirdi. Gençken, ailesi onu yatılı okulda ve kolejde bale yapmaya devam ettiği İngiltere’ye gönderdi. Ancak bir sırt yaralanması eğitimini raydan çıkardı. Mezun olduktan sonra eve döndüğünde annesi, kazandığı Miss Malaysia yarışmasına katıldı. Bu bir zaferdi, ama aynı zamanda o ana kadar kesin olarak dansa işaret eden bir yoldan sapmaydı. “O zamanlar gerçekten hayalim bale öğretmekti” dedi.
Bir gün Hong Kong’da bir arkadaşı, aktris konusunda yetersiz olduğunu söyleyen girişimci ve film yapımcısı Dickson Poon ile akşam yemeği yiyordu. Arkadaşı cüzdanından Yeoh’un bir fotoğrafını çekti ve onu övmeye başladı. Yeoh, Poon’la buluşmak için uçağa bindi ve ertesi gün Jackie Chan ile bir kol saati reklamı çekiyor, bisikletle onu geçiyor ve göl kıyısındaki bir manzarada onu geride bırakıyordu. 1984’te, “The Owl vs. Bumbo” adlı bir aksiyon filminde sıkıntı içindeki bir genç kız olarak rol aldı. Yeoh dövüş sahnelerini izlerken, altta yatan hareketleri fark etti. “Bu ritim,” diye düşündüğünü hatırladı. “Bu koreografi. Zamanlama. Ama günün sonunda, steroidli bir tango gibi. Bilirsin, bum, bum, bum !” Ağırbaşlı, uzun saçlı, aşk ilgisi için daha açık bir adaydı ama bu hareket onu cezbetmişti. “Ben de ‘denemeyi çok isterim’ dedim.” Stüdyo, onu dublörlerin ve aksiyon yıldızlarının uğrak yeri olan bir spor salonuna yerleştirdi ve daha sonra sahnede savaşacağı oyuncularla antrenman yaptı. Bir yıl içinde kendi kung fu filmi “Yes, Madam!”ın başrolü oldu.
Amerikalı bir film yapımcısı olan Andre Morgan, o sıralarda Poon tarafından düzenlenen bir yemeğe katıldığını ve hem oyunculuğunu hem de dövüş sanatlarını güçlendirmeye odaklanan tatlı, çekici genç aktris Yeoh ile tanıştığını hatırlıyor. Sık sık çürüklerle kaplıydı ama yılmadı. Dövüş sanatları yapmak bir şeydir, diye açıklıyor, ancak kamerada yumruklarınızı çekmeniz ve diğer oyuncuların vuruşlarından ustaca kaçınmanız ve her şeyi gerçek gibi göstermeniz bekleniyor. Morgan, “Genç bir stajyer olarak öğrenirken, ne kadar denerseniz deneyin, zamanlamanız mükemmel değildir, bu nedenle tekmelenirsiniz, yumruklanırsınız ve vurulursunuz” diyor. “Mükemmel hale getirirken yumrukları ve tekmeleri almaya istekli olacak kadar cesurdu. Bu, kamera önünde dövüş sanatları ustası olma becerilerinde ustalaşmaya gerçekten kendini adamış birinin tanımıydı.”
1988’de Yeoh, Poon’un stüdyosu D&B Films ile yapılan yarım düzine aksiyon filminde oynadıktan sonra, Poon ile evlendi ve bir aile kurmak için oyunculuktan emekli oldu; aktör, eş ve anne olmayı bir arada yürütebileceğini düşünmüyordu. Çocukları fena halde istiyordu ama başarısız oldu. O zamanlar üreme sağlığını çevreleyen utanç ve şeffaflığı kısmen suçladığı bir kalp kırıklığıydı. Dört yıl içinde, o ve Poon, arkadaş kalsalar da boşandılar ve Yeoh, Poon’un kızının vaftiz annesidir.
Boşanmadan sonra Yeoh, sektörden birkaç yıl uzakta olmasına rağmen hala arandığını öğrenince şaşırdı ve yeni bir amaç için tekrar harekete geçti. 1992’de, Batı’da dövüş sanatları filminin yaygınlaşmasında bir kilometre taşı olan ve uluslararası çapta dağıtılan “Supercop”ta Jackie Chan ile birlikte rol aldı ve ardından neredeyse bir düzine aksiyon ağırlıklı başka oyunda önemli roller aldı. On yılın sonunda Yeoh, çabukluk ve kesinliğin gösterişli, oyuncu cesaretle harmanlandığı Hong Kong sinemasında ustalaşmıştı. Ama onu bir süperstar yapan “Crouching Tiger, Hidden Dragon”du. İçinde, sokak dövüşünün kaba saba koreografisinden çok farklı, ruhani, neredeyse maddi olmayan bir kalite elde etmesi gerekiyordu. Yeoh, bir noktada maskeli rakibini takip etmek için dikey bir avlu duvarından aşağı koşarak ve hatta koşarak karmaşık grev ve blok voleybolu ticareti yapıyor. Tüm bunları çatık bir kaşla yapıyor ve teatrallik için hiçbir şey bırakmadan her hareketini tüketecek kadar talepkar bir savaşa dalmış bir savaşçı izlenimi veriyor – vücudunu saf, neredeyse aşkın bir jeste yüceltmiş bir insan.
“Çömelmiş Kaplan, Gizli Ejderha” (2000). Kredi… Alamy
Yeoh yardım etti Lee’nin zarif, estetikleştirilmiş, klasik bir kung fu vizyonunu canlandırdı, ancak yapım onun için ekranda göründüğünden çok daha büyük bir zorluktu. Ne Yeoh ne de başrol oyuncusu Chow Yun-Fat akıcı bir şekilde Mandarince konuşuyordu ve ikisinin de, tarihsel bir tarzda yazılmış karmaşık satırları fonetik olarak öğrenmek zorunda olduğunu hatırlıyor. Yeoh, filmde kullanılan, Pekin Operası ve akrobasi etkilerini birleştiren geleneksel dövüş sanatları tarzında da uygulanmadı. Çekimlerin başlarında, önemli avlu sahnesini çekerken diz bağını yırttı. Yüksek hızda kameraya doğru koşması gereken sahnede bir çekim kalmıştı – bu yüzden onu bir el arabasına yerleştirdiler ve kameraya doğru ittiler, kollarını öfkeyle sallarken belinden yukarısını filme aldılar. . Sonra ameliyat için ayrıldı ve iyileşirken haftalarca yola çıktı. Lee telefonda bana “Gerçekten zordu” dedi. “Bu onun gücü olmalıydı.”
Yeoh yürüyebildiğinde geri döndü ve kalan sahnelerini ateli takarak çekti. Ama sıra filmin duygusal doruk noktasına geldiğinde, karakterinin zehirlenmiş sevgilisine veda etmesi ve onu kollarına almasıyla bunu başardı. Lee, “Bunların gerçek gözyaşları olduğunu biliyordum,” diye hatırladı. “Bir sürü baskı fışkırıyor, aylarca süren baskı ve belki de ömür boyu umut dolu düşünceler. Bütün bu çabalar ortaya çıkıyor.” İzledikten sonra, gidip yaklaşık 15 dakika ağlamak zorunda kaldı. “Çince’de biz buna xiang you xin sheng deriz – bakışınız kalpten geldiğinde yüzünüz.”
“Bir Geyşanın Anıları”nda (2005) Zhang Ziyi ile. Kredi… Kolombiya, aracılığıyla Everett Collection
“Çömelmiş Kaplan, Gizli Ejderha”, Yeoh’un güzel, cilalı kadınları somutlaştırma eğiliminde olduğu yeni bir dizi uluslararası fikirli dramatik rollere yol açtı. “Memoirs of a Geisha”da geniş yürekli elit geyşa Mameha’yı canlandırdı; Luc Besson’un biyografik filmi “The Lady”de şimdi düşmüş Burma lideri Daw Aung San Suu Kyi; Marvel’ın “Shang-Chi ve On Yüzük Efsanesi”nde mistik bir savaşçı ustası; ve “Crazy Rich Asians”daki soğuk Eleanor Young, gelenek ve görgü kurallarına bağlı, katılığı kendisinden beklenenlerle kendi mücadelesini maskeleyen müstakbel bir kayınvalide.
Yeoh, karakterlerinin hikayelerini fiziksellikleri aracılığıyla anlatmaya devam etti: Geyşa Mameha’nın şemsiyesini kapatmasındaki zarafette ve ana kadın Eleanor Young’ın mükemmel duruşunda büyük ustanın bir ipucu var. Ancak Batı dramasının daha psikolojik olarak odaklanmış dünyasında, karakterlerinin ruhlarını daha da derin bir düzeyde araştırabilir ve kendi kendini kısıtlamanın karmaşık sonuçlarını keşfedebilir. Yeoh bu performanslarıyla büyük beğeni topladı ve eleştirmen AO Scott onu “geçen çeyrek yüzyılın en büyük uluslararası film yıldızlarından biri” olarak nitelendirdi. Ama onun derinlere kök salmış duruşunu daha hantal, günlük bir şekle sokmak – kıçını tekmelemeye devam ederken – Yeoh’un şimdiye kadarki en karmaşık görevi olabilir.
“Her Şey Her Yerde Aynı Anda”nın telaşlı, darmadağınık, huysuz kahramanı, “Süper Polis”teki iki kötü adamı nakavt edebilen deneyimli dövüş sanatçısına çok az benziyor gibi görünüyor. bir kez tek bir havadan ayrık vuruşla. Ancak Daniel Scheinert ve Daniel Kwan (en çok 2016’daki özellikleriyle tanınan yönetmen ikilisi, “İsviçre Ordusu Adamı”) Evelyn bölümünü sadece onun için yazdılar – senaryonun en eski versiyonunda baş karakterin adı bile Michelle’di. “Yapımcılarımız, Michelle yapamazsa biz onunla ne yaparız” dediler. Kwan bana telefonda söyledi. “Ve biz, bilmiyorum – belki farklı bir film yapardık?” Çağrı sırasında Scheinert de araya girdi: “Evet, eylemi başka kim yapabilir? Dramayı kim yakalayabilir? Onun yaptığını yapan, o tarihe ve o deneyime sahip başka kimse yok. Ve bu söyleniyor, yine de bizi şaşırttı. ” Yeoh, geniş kapsamlı role açıktı ve imzaladıktan sonra filmi coşkuyla destekledi; Daha sonra, Daniel’ler onun çılgın kısımlardan bazıları (örneğin sosisli sandviçler) hakkında erkenden çok emin olmadığını, ancak güvenlerinin onu ikna ettiğini öğrendiler.
Yeoh’un filmdeki rol arkadaşı Ke Huy Quan, “O, dövüş sanatları filmlerinin kraliçesi” diyor. “The Goonies” ve “Indiana Jones and the Temple of Doom”da yer alan eski bir çocuk yıldız Quan, 20 yıldan fazla bir süre oyunculuktan emekli oldu ve kısa süre önce ekrana dönmeden önce sahne arkasında bir aksiyon koreografı olarak çalıştı. Bir keresinde Yeoh’un Hong Kong sinemasının diğer efsaneleriyle birlikte oynadığını izledikten sonra, onlar film çekerken kendisini ona rehberlik ederken buldu. “Ve o sadece inanılmaz, cömert, çok verici, çok sabırlı bir insan.”
Yoğun, kesintisiz bir çalışmaydı, büyük ölçüde Kaliforniya’nın Simi Vadisi’ndeki bir ofis binasında çekildi ve prova için çok az zaman kaldı. Yeoh, çeşitli yaklaşımları gerçek zamanlı olarak test ederek doğaçlama yapmak zorunda kaldı. Evelyn’i somutlaştırmak aynı zamanda belli bir miktar zor kazanılmış uzmanlığı atmak anlamına geliyordu. Paris süitinin yemek odasına döndüğümde, Yeoh bana karakterinin vücudunda nasıl yerleşebileceğini anlamayı anlatırken ayağa kalktı – elleri aşağıda tutulmuş ama asılı değilken hafifçe kamburlaşmıştı. Bu dengesiz ağırlık merkezinden Evelyn’in azarlama, kavga etme, hatta dans etme şekli geldi: işaret parmakları yukarı, hafifçe havaya kaldırarak. Yeoh ellerini küçük, sıkı yumruklar halinde kaldırdı, bilekler bir amatörün açısıyla bükülü. Bana Evelyn’in beden dilini ve deneyimsizliğini gösterecek şekilde dövüşmeyi yeniden öğrenmesi gerektiğini söyledi. İlk başta, Daniels’ın ona söyleyip durduğunu söyledi: “Bunu çok iyi yapma. Bu fazla iyi görünüyor!”
Bir anlamda, karakter Yeoh’a tanıdık geldi. “Çin Mahallesi’ne falan gidersem, orada bulunan ev kadınlarını veya anneleri görürsün,” dedi, “aileyi ayakta tutmaya çalıştıkları için bitkin düşmüş ve tek yaptıkları gidip alışveriş yapmak, market alışverişi, sonra eve gidip temizlik yapmak zorundalar.” Yeoh, “Crazy Rich Asians”da ana reisi oynadıktan sonra, insanlar onun performansının kendi kayınvalidelerini daha iyi anlamalarına yardımcı olduğunu söyledi; Onu “Her Şey Her Yerde Aynı Anda”ya çeken şeyin bir kısmı, izleyicilerin hissedebileceği insanlar hakkında daha fazla hikaye anlatmak istemesiydi.
Özellikle ürkütücü olan şey, Yeoh’un savaşmak için kullanılmayan karakterlerle sıra dışı aksiyon sahnelerine getirdiği güvenlik açığıdır. Evelyn, IRS ofisinde ilk kez dövüşmeye çalıştığında, özel bir yeteneği yoktur: Bir düşmanı yumruklar ve yumruğu kırılır; elini geri çeker ve göğsüne yaslar. Ama sonunda Evelyn’in dövüş sanatçısı versiyonunu kanalize etmesini sağlayan yüksek teknoloji ürünü bir kulaklığı kullanmayı başardığında, uzmanlıkla dolup taşar. Dövüşe doğru dönüyor, gözleri şaşkınlık ifade ediyor ama vücudu keskin bir beceri sergiliyor. Parmakları açık avuç içi savunma pozisyonunda kameraya doğru uzanıyor, uçları titriyor. Daha önce hareketi ideal, neredeyse soyut bir forma dönüştüren Yeoh, şimdi onu spesifik olana geri getiriyor – karmaşık duygulara sahip bir insanı barındıran belirli bir yaşlanan, kadın, Asya bedeni.
Etki özgürleştirici, katartiktir; Bu İsviçre Ordusu aktör bıçağı Yeoh, geleneksel olarak belirlenmiş bir alan üzerinde hak iddia ederken, farklı performans modlarının her birinde aynı anda yaşama – aynı anda her şey olma – yeteneğini kendi içinde serbest bırakmış gibi hissediyor. genç, kaslı, erkek bedenlerin kutlanması. Ayaklarını sürüyerek yürüdüğü yürüyüşte onun bitkinliğini hissediyoruz, ama aynı zamanda aynı vücudun bir vuruşu engellemek için keskin bir şekilde dönmesinin heyecanını da hissediyoruz. Jamie Lee Curtis, “Yaşlandıkça ortaya çıkan bir kireçlenme var” diyor, “ve kelimenin tam anlamıyla demek istiyorum ki, kemikleriniz, artritiniz oluyor – hepsi kireçlenme, tamamen sertleşme. Damarların sertleşmesi, kalp.” Fikirler de sertleşebilir – “ebeveynlerimizin ve atalarımızın ikili, katı, kireçlenmiş izleri” – diye devam ediyor. “İnsan olarak bizim görevimiz onlardan kurtulmak ve yeni fikirler yaratmaktır ve Daniels, Michelle Yeoh’un dehası sayesinde bunu başardı.”
Yaşlandıkça Yeoh, kendini ispatlarken gamsızca denediği bazı gösterileri yapmaktan vazgeçti – ve ilk filmlerini izlediğinde, her şeyi düşünüyor. bu yanlış gidebilirdi. “Yapabileceğimizi biliyorduk ve yaptık” dedi. “Yemin ederim, bazen bir filme bakar ve derim ki: Aman Tanrım. O zaman ne düşünüyordum ki?” Bir noktada, “Crouching Tiger, Hidden Dragon”da kullandığı eski silahlarla nasıl savaşacağını hâlâ hatırlayıp hatırlamadığını sordum ve ayağa kalktı ve hayali bir silahı iterek hamle yapmaya başladı. Yenisinde ustalaşmanın anahtarı, dedi ki, sahneden önce onu her yere taşımak, sürekli hareket ettirmek, onu vücudunuzun bir uzantısı haline getirmek için zaman harcamaktır. Örneğin Evelyn’in alternatif yaşamlarından biri için bir işaretçi olarak kullandığı pizzacı reklam tabelasını kullanmak, “daha geniş olması dışında biraz mızrak kullanmaya benziyordu.”
Beni banyoya kadar takip ettirdi, mermer bir kapının çıkıntılı kenarını kavrarken birkaç barfiks çektirdi, “Shang- Chi” dedi ve ardından banyonun aynasında dişlerini fırçalarken taklit ederek bir dizi derin ağız kavgasına geçti.
“Shang-Chi ve On Yüzük Efsanesi” (2021). Kredi… Alamy
biraz daffy – biraz Lucille Ball’a sahip bir wuxia büyük usta. Ayrıca, bu süslü otel odasının yüzeylerini bir orman jimnastiğine dönüştüren, spontane ama akıcı bir koreografi olan çarpıcı bir şekilde orijinaldi. Yeoh’un vücudunun emdiği tüm farklı uzmanlık biçimlerini, tüm yaralanmaları ve zaferleri nasıl depoladığını ve onları derin bedensel bilgeliğe metabolize ettiğini gösterdi. Konuşurken, gelişigüzel bir şekilde, arkasından birini yere sermek için sayısız kez yaptığını gördüğüm ünlü bir tekme yaptı – bacağını tamamen dik olana kadar havaya savurdu. Daha çok kendinden geçmiş bir dans gibi görünene kadar, hafif, özgür ve sürtünmesiz bir bacaktan diğerine geçerek tekrar tekrar tekrarladı.
Alexandra Kleeman New School’da profesör ve “Sen de Benimki Gibi Bir Bedene Sahip Olabilirsin” romanının yazarıdır. En yeni romanı “Güneş Altında Yeni Bir Şey”. Djeneba Aduayom Los Angeles’ta bir fotoğrafçı. Çalışmaları, Fransız, İtalyan ve Afrika mirasının karışımından ilham alıyor.