Beykozlu
New member
Bu Makaleyi Dinle
Audm ile Ses Kaydı
The New York Times gibi yayınlardan daha fazla sesli haber dinlemek için, iPhone veya Android için Audm’u indirin .
Gösteri zamanı. Parlak bir ışık ruhani beyaz bir perdeyi aydınlatır ve kulağa melekler korosu gibi gelen bir şey şarkı söyler: “Umarım bu yaşamda biraz iç huzuru bulursun/Umarım bir cennet bulursun.” Siyah-beyazlı dansçılardan oluşan bir topluluk, bir podyumda düzen içinde yürüyor. Dansçılar, ip ağırlıklı bir başlangıca uygun olarak alkışlayarak kollarını sallarlar. Binlerce kişi cep telefonlarını çıkararak Londra’nın O2 Arena’sını yıldızlı bir kozmosa dönüştürüyor.
Kendrick Lamar siyah dik bir piyanonun başında oturuyor, gölgede kalıyor, ta ki tek bir yumuşak spot ışığı kendisinin Lil’ Stepper adını verdiği takım elbiseli ve çizmeli bir vantrilok kukla versiyonuyla akorları parmakladığını ortaya çıkarana kadar – esrarengiz, akıllara durgunluk veren bir manzara – piyanonun kapağının üstüne oturmuş.
Sırtı kalabalığa dönük bir mısra rap yapmaya başlar. Sonra, Lil’ Stepper’ı taşıyarak podyumda ağır ağır yürüyor, Chelsea çizme sesleri güçleniyor ve son albümü “Mr. Moral ve Büyük Adımlar. Arkasındaki dev ekranlarda, pantolonunun dış dikişi boyunca krom süslemeler ve siyah yeleğinin arkasında koyu beyaz Eski İngiliz harfleriyle süslenmiş kollarından biri olan “oklama”, güneş gözlüğünün sarı gradyanını görebilirsiniz. , elmas küpelerinin parlak parıltısı.
Her şeyi söylemek gerekirse, kanka her yönüyle muhteşem bir süperstar gibi görünüyor.
Kendrick bir mikrofon sehpasının başında hareketsiz duruyor, bekleyen kalabalıktan “ooooh, Kendrick Lamarrrr” ilahisini çıkaracak kadar uzun süre boşta duruyor, meditasyon yapıyormuş gibi görünmesine yetecek kadar uzun süre boşta kalıyor ve sonra, sanki biri bir düğmeye basıyormuş gibi, kayıpla başa çıktığı işlevsiz yolları kataloglayan bir şarkı olan “United in Grief” in sözlerini tükürmeye başlar: “pratik için malikaneler satın almak”, toplum içinde hiç takmadığı takılar almak, turnede buluşmak. Üçüncü mısrada, kuzeni Baby Keem’in dört ayda dört arabayı kopyaladığını söyleyerek, “Tekrarlanan aile dinamiklerini biliyorsunuz / Güvensizlikler PC’de kilitlendi.” Baştan sona, mankenin ağzını Geppetto yapan, görüş alanı dışında kalan elleri dışında olağanüstü sessizliğini koruyor.
Vantrilok dediğimiz şeye, eski Yunanlılar, vantriloğun ölüler adına yaşayanlar adına bağırsaklardan konuştuğuna inanarak gastromansi adını verdiler. Orta Çağ’da vantrilokluk, Hıristiyanlar tarafından ölümle cezalandırılan büyücülük olarak kabul edildi. Kucağında Lil’ Stepper ile hareketsiz ve sessiz sahnede duran Kendrick, vantrilokluğun ruhani doğasını çağrıştırıyor ve güçlerinin ne kadar farkında olduğunu, aklındakini söylemeye ve “üzerinde durmaya” ne kadar istekli olduğunu ima ediyor.
Big Steppers Turu sırasında Lil’ Stepper ile Lamar. Kredi… Greg Noire/pgLang
35 yaşındaki Kendrick, kuşağının en önemli rapçisi ve belki de kuşağının en eksiltili de olabilir, çalışmalarında açıklayıcı otoportreler paylaşıyor ama onun dışında pek az kendisi var. Geçen yıl, onu West Coast rap’in ateşli kalbi olan Compton’ın derinliklerinden gelen virtüöz bir sunucu olarak kuran albüm “good kid, mAAd city”nin 10. yıl dönümünü kutladı.
Bunu takip eden büyük plak şirketlerine sahip albümlerde, “To Pimp a Butterfly” (2015) ve “DAMN.” (2017), Kendrick, Compton tasvirlerini ve kendi iç yaşamını derinleştirdi. Beaucoup Grammy’lerinin yanı sıra, caz ve klasik müzik dışında Pulitzer Ödülü’nü kazanan ilk sanatçı oldu. “Bay. Geçen baharda vizyona giren Morale & The Big Steppers, Kendrick’in arka planında bir başka sıçrama oldu; ondan önceki her şeyden daha kişisel ve tamamen duygusal. Kendrick, “Kendimi hiçbir zaman bu albümde ifade ettiğim şekilde ifade etmedim,” dedi. “Elime kalem alıp serbest stil yapmaya başladığım andan itibaren. Bu, o sırada bilmeden ulaşmaya çalıştığım andı.”
Albümün ilk parçası olan “United in Grief”te, “DAMN”ın yayınlanmasının üzerinden 1.855 gün geçtiğini belirtiyor. Kendrick, bu albüm için turneye çıktıktan sonra bir ara verdi, nadiren toplum içine çıktı ve Whitney Alford ile iki çocuk babası oldu. Bize o şarkıda “bir şeyden geçiyordu” diyor ve çabaladığı iç iş ne olursa olsun “Mr. Moral ve Büyük Adımlar.
Albüm bir terapi seansı olarak çerçeveleniyor ve diğer önemli konuların yanı sıra Kendrick’in id ve egosuyla, nesiller arası travmalarla ve bir lider olarak sorumluluklarıyla boğuşmasını kapsıyor. Kendrick, “Mother I Sober”da annesinin hem fiziksel hem de cinsel tacize uğradığını ve ailesinin önceki bir kuzeni tarafından taciz edildiğini düşündüğünü paylaşıyor; cinsel bağımlılıktan muzdarip olduğunu ve sadakatsizliklerle Alford’u incittiğini ortaya koyuyor; “Auntie Diaries”de bize hem bir teyzenin hem de bir kuzenin trans olduğunu söylüyor – rapçiler ve LGBTQ topluluğu arasındaki sıkıntılı tarih göz önüne alındığında bu ifşaatlar daha da dikkate değer. Ayrıca, tacizci erkeklerin psikolojilerini inceleyerek ve onları kovma fikrine karşı çıkarak eleştiri riskini de alıyor (tecavüzle suçlanan ve daha az cinsel saldırı suçlamasıyla savunma anlaşması yapan Kodak Black, albümde dört kez görünüyor).
“Bay. Morale & The Big Steppers”, Kendrick’in yeteneğini keşfedip besleyen ve onu bir küresel süperstar haline getirmesine yardımcı olan şirket olan Top Dawg Entertainment’taki (TDE) son albümüydü. Hayranları hayrete düşüren bir hareket olan TDE’den ayrıldığını duyurmadan bir süre önce, web sitesinde uzun süredir birlikte çalıştığı Dave Free ile kendi şirketi pgLang’ı kurduğunu paylaştı. Bu haber, şifreli bir haber bülteni ve “görsel bir görev bildirimi”, gerçeküstü bir kısa sinema aracılığıyla geldi ve Dave bile bana “şirketle hiçbir ilgisi olmadığını” kabul etti.
Pek çok hayran, bu ortaklığın ne anlama geldiği konusunda hala şaşkın, ancak Londra’daki gösteri, gittikleri yeni yönü, keşfettikleri şeyin genişliğini gösteriyor: Konser kadar avangart bir performans. Estetik minimalisttir. Gitti, yutturmaca adam. Gone, yükseltilmiş DJ Gone, fon görevi gören bir maiyet. Rapçilerin yan yana hava atma, insanları seyircilerden sahneye çekme alışkanlığı gitti. Kendrick sahnede zamanının çoğunu tek başına geçiriyor, kalabalığın tezahüratlarını çeken hemşirelik duraklamaları, dans ve dramatik hareketlerle şarkı sözlerini noktalıyor – bir noktada diddy-bopping, başka bir noktada diz sıyıracak seviyeye çömelme -. Bir noktada, tehlikeli madde giysileri giymiş insanlar, bir ışık kutusu içinde Kendrick’e bir Covid testi yapıyormuş gibi yaparlar.
Bu şovun beyin güveninin bir parçası da dahil olmak üzere Kendrick’in görsel dili için çok önemli olan Dave, onu benimle birlikte yükselticilerden izliyor. TDE’nin eski bir DJ’i ve kurum içi müzik yapımcısı olan Dave, Day 1 kankasıyla son on yılın en ünlü müzik videolarından bazılarını yarattı ve bunu kanıtlamak için iyi niyetler kazandı. Ancak son zamanlarda daha fazla solo eser yaratıyor – zekice, şık videolar ve isim kampanyaları – tek başına bir güç olduğunu kanıtlıyor. Farklı avantajlar için etrafta dolaşıyor. Öne doğru ilerliyor ve ses tahtasına bakıyor, arkada neredeyse tek başına duruyor, gök mavisi tiftik hırkası ve geniş paçalı erik rengi pantolonu içinde moda bir levha. Başını sallamıyor, yumruğunu sallamıyor ya da mevcut birkaç VIP’nin aksine şarkı sözlerini söylemiyor; aslında neredeyse şaşırmış görünüyor. Gergin mi? “Belki yeni bir şey denediğimizde,” dedi bana müzik üzerinden. “Ama bu aranıyor.” Çoğumuzun göremediğini gördüğünü söyleyebilirsin: infaz açısından gösteri.
Kendrick daha sonra bana “Hood Beethoven – ilk fikir buydu” dedi. “Şimdi bunu dans ve arka ile birleştirin ve bu bağlamsal, teatral performans türünü elde edin. İçinde inşa ettiği şey buydu. Sonra hepsini platforma, güverteye koyarsınız. Bayat [küfür] değil, teatral bir hip-hop şovu gibi hissettiriyor. Dave, Kendrick’in ana konseptine, gösterinin temel bir parçası olan ışıklı kutuları, Kendrick’i takip eden ve onu jumbo ekranlarda yayınlayan Steadicam’i, Kendrick’in kendi performansını izlemek için döndüğü gösterideki meta anı kullanma fikriyle katkıda bulundu.
Anlatıya dayalı Kendrick ve imaj ve araçlar üzerinde düşünen Dave, onlarca yıl öncesine, Dave’in tüm yeni teknolojilere kafayı takmış bir genç olduğu ve Kendrick’in tanıştığı ilk kişi olduğu “o zamana kadar” uzanan yaratıcı bir ortaklık olmuştur. Tüm çocukların umursadığı [küfür] hakkında deva değil.
Kendrick Lamar Kredi… The New York Times için Rafael Pavarotti
Dave Ücretsiz Kredi… The New York Times için Rafael Pavarotti
zor Kendrick TDE’den ayrıldığını açıkladığında bunun rap dünyasında yarattığı şoku abartmayın. Jackson 5’in Motown’dan ayrılması gibiydi. Prince, Warner Bros.’tan ayrıldığında Jay-Z, Def Jam’den ayrıldığında. Kendrick, 2007’de, o zamanlar bilgisayar teknisyeni olarak çalışan Dave’in, bir servis çağrısı sırasında müziğini plak şirketinin kurucusu Anthony Tiffith’in dikkatine çektiği 2007’den beri plak şirketiyle anlaşma imzalamıştı. Şirkette Jay Rock, ScHoolboy Q ve SZA gibi başka tanınmış sanatçılar olsa da, Kendrick en büyüğüydü. Şirket 2010’lara hükmetti ve kendisini Top Dawg ve Punch olarak da bilinen eş başkanı Terrence Henderson’ın baba figürleri olarak hizmet ettiği bir aile olarak sundu.
Kendrick, TDE’ye kutsamalar sunan ve “hayatının amacını” sürdürmesi gerektiğini belirten bir kamu açıklamasının ötesinde, bölünmeye değinmeyi reddetti. (Akıllı para, bunun ötesinde konuşursa, müziğinde olacağını söylüyor.) TDE, kendi adına, ayrıntılarda sessiz kaldı, ancak kamuoyunda destekleyici oldu. Ayrılığın hesabında anlaşılması gereken şey, Dave’in şirketten 2019’da, yani Kendrick’in resmi duyurusunu yapmasından neredeyse iki yıl önce ayrılmış olmasıdır. İlk etapta Kendrick’i, ardından K.Dot’u TDE’ye götüren, Kendrick’in uzun süredir menajeri olan ve 2010’da eş başkan seviyesine yükselen Kendrick kadar uzun süredir şirketin bir parçası olan Dave. Liseli olduklarından beri Kendrick’e sözüyle ve eylemiyle inanan, çok yetenekli ve hırslı, ancak doları az olan.
Haber bülteni, pgLang’ı bir müzik etiketinden daha fazlası olarak tanımladı, ancak şüphesiz uzun bir Siyahi müzik girişimi geleneğinin parçası. Siyahların sahip olduğu ilk büyük plak şirketi, Harlem Rönesansı’nın şafağında, siyah sanatçıların müziklerini kaydetme ve satma fırsatlarının yetersizliğini gidermek için işadamı Harry Pace tarafından kurulan Black Swan Records’du. Pace’in pazarlama sloganı, pgLang’ın şifreli haber bülteninin antiteziydi: “Yalnızca Zenci Sesleri ve Müzisyenleri Kullanan Tek Kayıt.”
pgLang’ın ataları arasında Berry Gordy Jr.’ın Motown hit fabrikası; Gamble & Huff’tan Philadelphia International Records, 1970’lerin ünlü Philadelphia sesini yaratmada etkili olan yapım ekibi; yanı sıra Sylvia Robinson’ın Sugar Hill Records’u, Sugarhill Gang’ın “Rapper’s Delight”ı aracılığıyla hip-hop’u ana akıma tanıttı. Gerçekten, gerçekten, pgLang, Master P’nin Limitsiz Kayıtlara (1990) borçludur; Bebek ve Slim’in Nakit Para Kayıtları (1991); Dre ve Suge’nin Death Row Records (1991); Diddy’nin Kötü Uzunluk Eğlencesi (1993); Jay-Z, Dame ve Biggs’in Roc-A-Fella Records (1996); ve tabii ki TDE
Ancak bu şirketlerden hiçbirinin, olağanüstü beklentilerle birlikte kariyerinin zirvesindeki bir sanatçı tarafından ortak olarak kurulmaması da orijinal. Kapsamının en başından itibaren geniş olması nedeniyle – müzikte bir temel, aynı zamanda yönetim (Tanna Leone, Baby Keem ve Kendrick); sinema ve TV (sinematik müzik videoları, yakında çıkacak bir özellik); reklam ve marka ortaklıkları (Converse). pgLang, ticari olandan çok sanatsal bütünlükle ilgilenmesi açısından taze görünüyor; üretken olma baskısına direnirken, çok fazla şey vermeyi reddetmesinde taze. pgLang’da Kendrick ve Dave’i neyin canlandırdığının, ne yapmak ve söylemek istediklerinin, nasıl ve ne zaman yapacaklarının ve söyleyeceklerinin en saf ifadesine sahibiz.
Örneğin, Dave tarafından yönetilen ve Kendrick’in dönüşünü müjdeleyen Baby Keem’in “Family Ties” filminin görüntüsü (parça geçen yıl en iyi rap performansı dalında Grammy kazandı). Parlak turuncu renkte ayırt edilen Keem ve Kendrick kaçmaya çalışırken, siyahlar içinde bir grup Siyah adamın mosinging yapmasıyla başlar. Kendrick ve Dave’in arkasının neredeyse tamamı gibi, eve selamlar var – Keem bir berber dükkanının önünde rap yapıyor, LA bungalovunun önüne yerleştirilmiş genç erkekler, ustaca simüle edilmiş bir çete dövüşü. Ve tüm çalışmalarında olduğu gibi, alt metinlerle dolu: Keem’e asla dokunmayan Angel adında bir kız twerk yapıyor, Keem beyaz heykeller arasında rap yaparken etrafında dans eden bir grup Siyahi balerin, Siyahi bebeğini sırtı dönük şekilde tutan bir anne, Siyah kadınların gücünü ve güzelliğini vurgulayan anlar. “Family Ties”, anlatıdan çok liriktir, üst üste binen çerçeveler ve VFX kullanarak görüntüden çarpıcı görüntüye geçer. Dini sembolizm, ev imgesi, teknik yenilik – hepsi pgLang ahlakının imza yönleridir.
Veya çıkış single’ı “The Heart Part 5″in görüntülerini alın “Mr. Moral ve Büyük Adımlar. Videonun konseptinin tohumları, yayınlanmasından birkaç yıl önce, Kendrick ve Dave’in kutuplaşan figürler hakkında düşündükleri bir dönemde atıldı: insanlar sıcak koltuğun içinde ve dışında nasıl davranır; tanınmış bir kişinin kusurlarını ortaya çıkarabilmesi ve geniş kabul görmesini sağlayıp sağlayamayacağı; Overton penceresinin çok uzağında ne var. Görüntüyü Kendrick’le birlikte yöneten Dave, “Her şeye sosyal bir deney olarak bakıyorum” diye açıklıyor. Tekrar tekrar dönüp durdukları figürlerden biri, 2019’dan itibaren sahnelenmiş bir nefret suçunda kendini hedef almaktan yargılanan aktör Jussie Smollett’ti.
Bu tartışmalar sırasında Dave ve Kendrick, birlikte bir canlı aksiyon komedisi geliştirmekte oldukları “South Park”ın yaratıcıları Matt Stone ve Trey Parker ile bir toplantı yaptılar. Parker’la birlikte deepfake teknolojisinde uzmanlaşmış bir şirketin sahibi olan Stone, bunu onlara göstermeyi teklif etti. Stone bana bir Zoom araması sırasında “Kendrick’in Tupac’a dönüştüğünü, Kendrick’in Kanye’ye dönüştüğünü ve sanırım Eminem’e sahip olduğumuzu görüyorsunuz” dedi. Kendrick ve Dave’e, videolarından biri için teknolojiyi ilk kullananlar arasında olabileceklerini söyledi. Dışarı çıkarken Dave ve Kendrick birbirlerine döndüler ve “Ya Jussie Smollett’i yapsaydık!”
“Kalp 5. Kısım” filminin görüntüsü “Ben” kitabesiyle başlıyor. Hepimiz”, Kendrick’in oklamasını ele alıyor ve OJ Simpson, Kanye, Jussie, Will Smith, Kobe Bryant ve Nipsey Hussle’ın sorunlu ve trajik arasında bir yerde var olan siyah adamların derin sahtelerine dönüştüğünü gösteriyor. Marvin Gaye’nin duygulu “Seni İstiyorum” şarkısından bir örnek üzerine Kendrick, bembeyaz bir tişört giymiş, kan kırmızısı bir arka plana karşı dağınık saçları “kültürün” yırtıcılığını, şiddetini ve materyalizmini eleştirmeye başlar, anlatıma geçer. Nipsey’nin ölüm haberini almanın şoku ve katledilen arkadaşının kişiliğinde, tam olarak onun hareketlerini taklit ederek rap yapmaya son verir.
“The Heart Part 5”, Kendrick ve Dave’in üçüncü ödülü olan en iyi müzik görüntüsü dalında Grammy adaylığı aldı. Yine de görüntüyü eleştirenler, sorunlu figürleri savunduğunu savundu. Kendrick, kendisinin hepsi olduğunu söylediğinde ne demek istedi? İhlal ne olursa olsun anlayış ve bağışlamayı mı savunuyordu? Onu şekillendiren dünya ve evi dediği yer göz önüne alındığında bu avantaj mantıklı.
“The Heart Part 5” müzik görüntüsünden.
Yaratılış . Bidy Mason.Mormon efendisinin kervanının arkasında Mississippi’den Utah’a ve 1851’de Utah’tan Los Angeles’a yürüyerek giden köleleştirilmiş kadın Kendisi ve 13 kişi için özgürlük mücadelesi veren ve Black LA’e öncülük eden Yaratılış . 1940 ile 1970 yılları arasında Los Angeles’a gelen, Los Angeles Şehri aerodinamik treniyle hareket eden veya homurdanan bir Greyhound’a binen veya araba kullanmanın potasına göğüs geren yaklaşık 700.000 Siyah insan. Bunların arasında, 1957’de Chicago’nun Güney Yakası’ndan Dave’in annesi Dee, 68’de Kuzey Yakası’ndan babası Lee.
Yaratılış . Los Angeles’ın neredeyse ölü merkezi olduğu için Hub City olarak adlandırılan Compton, 1950’de yüzde 99’dan fazla beyaz bir banliyöydü; daha sonra gişe rekorları kıran yağmacı emlak planı ve komşu Watts’taki 1965 isyanı beyaz uçuşu körükledi. Yaratılış . 1970’lerde, sanayisizleşme batıya ikinci büyük göçü durdurdu, ancak Kendrick’in ebeveynleri Ducky ve Paula’nın 84’te arabalarını doldurmalarını ve Chicago’dan Los Angeles’a 2.000’den fazla mili finanse etmek için 500 dolarla sürmelerini engellemedi. yeni bir hayat.
Yaratılış.
Dave Free, 13 Kasım 1986’da Inglewood’da doğdu.
Kendrick Lamar 17 Haziran 1987’de Compton’da doğdu.
LA Compton. Ev.
Man-Man (Bebek Kendrick) çita yastığının üzerinde uyuyor. Erkek-Adam yetişkin bir adamın omuzlarına binerken, diğer yetişkin adamlar çete işaretleri atıyor ve pompalı tüfeği geçiyor. Ducky ve Paula’nın 5 yaşındaki çocukları, apartmanlarının dışında bir adamın göğsünün patlatılmasına tanık oluyor. İlgisiz Adam-Adam Now and Laters’ı çiğniyor ve basketbolunu mahallede taşıyor. McNair ilkokulundan eve yürürken, bedava öğle yemeği yiyen Man-Man, Tam’s Burgers’ın arabalı geçişinde ikinci cinayetine tanık olur. Man-Man, Ducky ile birlikte Compton Swap Meet’e gidip kaset veya CD, bazen de en yeni Nike’ları satın alıyor. Evvel, kötü şöhretli dev Suge Knight’ı içeride görüyor.
Kendrick’i şiirle tanıştıran yedinci sınıf Öncü Öğrenim Merkezi öğretmeni Bay Inge’ye şükürler olsun.
LA Inglewood ve Carson. Ev.
Dave Uzunluk, 102. Cadde’deki devasa tepeden aşağı büyük tekerleğini haykırıyor. Afacan Dave Uzunluk, kibritlerle oynayarak komşunun çalılıklarını ateşe verir. Dee ve Lee’nin en küçük boyları, o 5-6 yaşına kadar yatak odalarında uyuyor, sonra büyük ablasıyla aynı odayı paylaşıyor. DJ’liğe olan ilgisini teşvik ettiği için Dave’in ağabeyi Dion’a teşekkürler.
Bu arada, Man-Man ve Dave Uzunluk’un her yerinde: Pirus. Kanlar. Crips. Esler. OG’ler, BG’ler, kim olursa olsun tespit edildi. Arabayla yanından geçenlerin ve yürüyüşlerin sık sık tetiklenmesi ve bom, bom, bom; CPT’yi “ABD’nin cinayet başkentine” dönüştüren kanlı çekişme, Dre’nin “California Love”da “Inglewood her zaman iyi olmayana kadar” rap yapmasına neden oldu.
Sınırlarını bilsen iyi olur dostum. Büyükannenin nerede yaşadığını kanıtlamaya hazır olsan iyi olur.
Eve bakın: reklam panolu likör mağazaları ve çek pazarları; setin renklerinde kaldırım kenarı heykelleri ve elektrik hatlarının üzerinden fırlatılan ayakkabılar; anahtarlar ve jant tellerindeki düşük-alçaklar, bir otoparkta paçavra üstü dönen çörekler. Genç Kendrick (K.Dot), beyaz bir Toyota ile annesinin Dodge Caravan’ında arkadaşlarıyla – Alondra, Bullis, Rosecrans – köşeleri büküyor. Kendrick, biri otu gizlice bağladığında ağzından köpürüyor.
Dave hafta sonları babasının yer temizleme işinde çalışıyor. Genç Dave (dj-dave), hafta sonlarını akıl hocasıyla birlikte konserler için Compton’da gezdirerek geçiriyor. Dave, bir Acura’ya yetecek kadar çizik biriktiriyor.
Kendrick ve Dave’in lise günleri: Tüm satıcı kızlar iyi olduğu için Up Against the Wall’dan alışveriş yaparlar. Galleria veya Fox Hills Mall’da dolaşmak. Kahvaltı burritosu için Tam’s’e, Meksika yemeği için Ramona’s’a gidiyoruz. O aylarda, birinin Jeezy’nin ilk albümüne çarptığını duymadan Los Angeles’ta hiçbir yere gidemezdiniz.
Yazıldı – Dave’in bir rapçi olarak filizlenen bir vızıltısı olan Kendrick ile tanışmak için Centennial Lisesi’ne gittiği gün. Kendrick, Dave’in derme çatma garaj stüdyosunda rap yaparken, “Anahtarları bir kuyruklu piyano gibi denizlerin ötesine taşıyorum” sözüyle Dave’i büyüledi. Kendrick ve Dave, Dave’in ağabeyi Dion’un Hyde Park’taki dairesinde kayıt yapıyor. En eski Kendrick şovlarının abartılı adamı Dave ve menajeri/DJ’si Dion. Üstün kaput komedi kulübündeki gibi. Bir dövme salonunun arkasında sahnelenen gibi.
2009’da Dave Free, Kendrick Lamar, Sounwave ve MixedByAli (oturan). Kredi… KarışıkByAli
Efsane – Dave’in Kendrick’i Top Dawg ile tanıştırdığı ve Top’un bitmez tükenmez bir serbest stil testini geçtiği gün. Bundan sonra Kendrick ve Dave, Top’un Carson’daki ev stüdyosunda – House of Pain olarak vaftiz edildi – anlatılmamış saatler geçirirler. Digi+Phonics’in bir parçası olarak Kendrick yazıyor ve rap yapıyor ve Dave yapımcılığını üstleniyor.
Kendrick ve Dave ev deneyimine daldılar ama aynı zamanda onu aşmaya da cesaret ettiler; bu, genellikle yerçekimi olarak işleyen bir yerde küçük bir başarı değil – çekiştirme, çekiştirme – onları birbirleri için gerekli kılan bir gerçek.
Kendrick, “Doğaya karşı yetiştirme,” diye açıklıyor. “Birçok çete zihniyetinin olduğu bir ortamda büyüdüm. Belli bir dil, belli bir lingo. Nasıl yürüyoruz. Nasıl konuşuruz? Compton’da sahip olduğum tüm küçük nüanslar ve konuşmalar. Bende var. Bu hiçbir yere gitmiyor. İşte bu yüzden, herhangi bir ortama, herhangi bir sokak ortamına girebiliyorum ve asla ayrılmayan oğul olarak bu yüksek seviyede bile hala bağlantı kurabiliyorum. Yetiştirme budur.”
Bir an duraksıyor.
“Ama benim doğam saf. … Ve bu nedenle, onun beslenmesine çok fazla eğiliyorum, istediğim kadar geniş olamayacağım. Bu sanatçıların çoğu, geniş olmak istiyorlar, ancak kankalarının kendileri veya inanç sistemleri hakkında ne düşüneceklerine o kadar bağlılar. Devam ediyor: “Biliyorum, çünkü bir evvel oradaydım ama o zihniyetten ergenlik çağında, gençlik yıllarımda çıktım. Bu kediler hala 30, 40 yaşındalar ve hala belli bir imajı korumaya çalışıyorlar.
“Kötü demiyorum,” diye devam ediyor. “Herkesin kendi yolculuğu var. Etrafımda kendimi sanatla besleme cesaretini veren bir grup adama sahip olduğum için yeterince şanslıydım, mahallemdeki sokak kedileri mi, beni sanatçı olmaya iten Dave mi, Nickerson Gardens projelerinden en iyisi. Her zaman kendim olmama izin verildi.
Kendrick ve Dave, onlar için 20’li yaşların ortalarında, neredeyse tek bildikleri şeyin evde olduğu zamanlarda olan bir dönüm noktasını paylaşıyorlar.
TDE’deki ilk resmi albümleri “Section.80”den bir şarkı olan “HiiiPower”ın görüntüsünü düzenlemek için uzunlukları Fredo’nun evine gittiler. Fredo görüntüyü çekti ve düzenlemesi gerekiyordu ama görevleri yerine getirmek zorunda kaldılar . Dave, “Onlara bunun böyle olması gerektiğini söylüyorduk ve bizi duymak istemediler,” diyor. “’Hayır, böyle yapılması gerekiyor’ diyorlar. Yani orada sadece ben ve Kendrick ‘Hayır, bunu böyle yapacağız’ diyorduk.” Oğulları tükenmiş olsa da, Dave onlardan ona nasıl kurgu yapılacağını öğretmelerini istedi. İki saat, beş, 10. O ve Kendrick devam ettiler çünkü onların işi mühlet yapmaktı, mükemmeldi, çünkü geçimlerini başkasının ellerine bırakamıyorlardı.
Kendrick hikayeye geri döner. “Sanatçıların zanaatına bu kadar bağlı, onlarla oturup görüntüyü kendisi düzenlemeye istekli birini görmek, bana sadece iş adamı değil, aynı zamanda ne tür bir dostluk ve bir şey için ne tür bir bağlılığa sahip olduğunu görmemi sağlıyor. inanır. Benim şarkımdı. Onun şarkısı değil. Turneye çıkıyorum ve o şarkıyı söylüyorum ve milyonlarca dolar kazanıyorum. Yani, her gün orada oturup bunu yapmaya istekli olması bana haber verdi. Tamam, bu yanında olmak isteyeceğin bir kişi. O noktada bir çek düşünmeden sizinle gerçekten uğraşmak için en iyi ilgiyi gördü. Sadece yaratıcı ve en iyi olmayı düşünüyoruz ve o günden sonra her şey tersine döndü.”
Karanlık alacakaranlıkta ve Old Smoke’un ortalamanın altındaki drenaj sistemini gösteren yağmurlu sokaklardan Saatchi Galerisi’ne gidiyoruz. Yönetmen bizi arka eleştirmen Antwaun Sargent’ın küratörlüğünü yaptığı “Yeni Siyah Öncü” başlıklı bir fotoğraf sergisinin olduğu ikinci kata götürüyor. Sergi olağanüstü, çarpıcı paletlerle boyanmış duvarlara karşı hepsi Siyah konuların yer aldığı olağanüstü fotoğraf üstüne fotoğraf: soluk sarı, kraliyet mavisi, fuşya, ten rengi.
Prada naylon ceketi, indigo kargo pantolonu ve parlak sarı süveteriyle uçan Dave, en çok boyalı bir kamyonun önünde poz veren genç bir kadının Kwabena Sekyi Appiah-nti portresini analiz ederek geçiriyor. Görmesi için Kendrick’i arar. “Arka plana bak” diyor heyecanla ve görüntüyü doyuran zengin pas tonlarına, modelin bize nasıl baktığına dikkat çekiyor. Dave bana Charles Simic’in yazdığı bir şeyi düşündürüyor: “Dikkatli göz dünyayı gizemli kılar.” Onu ve Kendrick’i bu alanda meraklı, etkilenmiş, referanslar seçip alıntı yaparken görmek duygulandırıcı. Evet, Kendrick KEÇİ ve Dave kendi başına başarılı bir sanatçı ama aynı zamanda en küçük erkek kardeşlerimle aynı yaştaki Siyah erkekler. Tanıştıktan kısa bir süre sonra Kendrick bana Portland, Ore’de büyümenin nasıl bir şey olduğunu sordu ve ben de Los Angeles’ta olan her neyse benim memleketimde 20 dakika sonra olduğu konusunda şaka yaptım. Bu aynı zamanda temel açılardan aynı dünyadan geldiğimizi söylemekti. Ve yine de, burada göletin karşısındayız, Siyahlar tarafından yaratılan ve onlara yer veren Arka’ya hayranlıkla bakıyoruz. Bize bak, sevgili Langston, ertelenmiş rüyanın ötesinde yaşıyoruz.
Daha sonra bir Asya ve İtalyan restoranı olan Novikov’un loş yemek salonunda köşedeki bir masaya oturuyoruz. Restoran tıklım tıklım ve eğilmemizi gerektiren bir desibel seviyesinde. Bu kadar yakından Kendrick’in gözlerini görüyorum. Nasıl da hem yakın hem de uzak görünüyorlar; her ikisi de eldeki ana ve onu işlemeye odaklandı. Kendrick’le bu gözlerin ruha açılan pencereler işi değil. Aslında, tam tersinin mükemmel örnekleri olabilirler: azdan sıfıra kadar vahiylerle tamamen açık gözler. Bana bir tür kalkan gibi geliyorlar ve aynı zamanda insanların ondan paylaşabileceğinden daha fazlasını istemesini sağlayan gizemi geliştirmenin bir yolu.
Dave siyah beyzbol şapkasını çıkarıyor – üzerinde beyaz harflerle Bitcoin’in kurucusunun takma adı olan Satoshi Nakamoto adı yazılı – ve bir koltuğa oturuyor. Fotoğraflarda Dave duygusuz görünebilir, ancak şahsen nazik ve genç bir coşkuyla dolu. Sarı örgü süveterinin kollarını yukarı itiyor ve yemek çubuklarını alıyor. Hiç denemediği için benimle aynı şarabı ısmarlıyor. Sonunda egolar hakkında sohbet ediyoruz, Dave’in “egoya meydan okuduğunu” kabul ederek başladığı bir konvoda, o ve Kendrick arayı açtıklarında alçakgönüllülükle mücadele etti.
“HUMBLE” müzik görüntüsünden. “DAMN” albümünden. Albüm, 2018’de müzik dalında Pulitzer Ödülü’nü kazandı.
Kendrick ise egosunu kontrol etmeye kararlı. Bunu incelikli ve açık şekillerde görebilirsiniz. Katıldığım bir pgLang toplantısında kendisini tek ve hatta en önemli ses olarak öne sürmemesi incelikli. Saatlerce sessizlik içinde gösterilerine nasıl hazırlandığı konusunda incelikli. Oh, “Count Me Out” dan şu satırda çok açık: “Bazıları yetersiz kaldığında şeytana yükler / Ben tüm lordların efendisi olan egoma koyarım.” Bu derginin kapağında Dave’in yer alması gerçeğinde açıkça görülüyor.
Ve tabii ki egosuyla güreşmesi müziğinde de kendini gösteriyor. Birinin egosunu şişirmek, en başından beri rekabetle dolu bir tür olan ve dünyanın dört bir yanındaki rapçilerin kendilerini en zengin ya da en taze, en duygusuz ya da en sert ya da en tehlikeli ilan ettikleri bir tür olan rap ahlakına aykırıdır. popo neofitleri, şefkatin Aşil’in topuğuna yakın olduğu bir kültürde kendilerini tartışılmaz kral ilan ederler.
Kendrick, müziğini bir yutturmaca makinesi aracılığıyla filtrelemekten muaf değil. Ne de olsa o, mirası müzakere eden bir West Coast rapçisi – NWA, Dre, Cube’u düşünün. Pac ve Snoop’u düşünün. Oyunu Düşünün – apotheosis’lerinde alçakgönüllülükle hiç ilgilenmiyor gibi görünen rapçilerin. Önceki çalışmalarında egosunun kendini göstermesine şaşmamalı. Belki de hiçbiri Big Sean’ın “Kontrol” için yazdığı dizeden daha akılda kalıcı değildir: “Hepinizi seviyorum ama sizi öldürmeye çalışıyorum -” burada ırkçı bir lakap kullandı.
Ama aynı zamanda, karakterlere bürünmeyi düşünebildiğim herhangi bir rapçiden daha fazla zaman harcayarak kendini savunmasız hale getirdi. Top Dawg’daki ilk albümü “Section.80”, Tammy ve Keisha adlı kadınların yaşamları etrafında dönüyor ve bir seks işçisinin trajik ölümü hakkında göze çarpan “Keisha’s Song (Her Pain)”i içeriyor. Kendrick’in kişisel kanonunda, “good kid, mAAd city”den “Sing About Me, I’m Dying of Thirst” ve mahalledeki hoşnutsuz herifleri somutlaştırdığı “To Pimp a Butterfly”dan “Institutionalized” yer alıyor.
Belki de en ileri gittiği “The Heart Part 5”, burada Nipsey’nin kendi katiline hitap ederken rap yaptığı: “Ve ölümümü hızlandıran katile/Seni affediyorum, sadece ruhunun sorgulandığını bil/gördüm Tetik sıkıldığında gözbebeğinizdeki ağrı.” Kendrick’in arkadaşını öldüren adamı affetmekle ilgili rapini ilk duyduğumda ağzım açık kalmıştı. Ama sonraki dinlemelerde anladım. Uzunluklarını öldüren adam gibi adamların arasında yıllarca yaşamışken, o adamları yaratan kasvetli koşulları detaylandırmaya kendini bu kadar adamışken, bu kehanet yanlış yapanlar için bile empati talep etmişken nasıl empati kurmazdı? geri kalanımız tarafından kurtarılamaz olarak işaretlenenler için bile mi?
Kendrick’in kendi güçlü yanlarını ve sınırlarını açıklamaya olan ilgisi oldukça samimi görünüyor. “Sosyal medyam çoğu zaman tamamen kapalı” diyor. “Çünkü biliyorum, mesela … Kendi [küfürümün] kokusunu kolayca alabiliyorum. Biliyorum. … Sanki, Ah, evet, ne kadar iyi olduğumu biliyorum, ama aynı zamanda bu kadar iyi olmamın sebebinin Tanrı’nın bana icra etme yeteneği bahşetmiş olması olduğunu da biliyorum. ve egonda kaybolmaya başladığın an, işte o zaman alçalmaya başlarsın.”
İnanın bana, kimse bu projede tek başına başarılı olamaz; Kendrick’in hayatında insanlara, saygı duyduğu, ona gerçeği, ölçülü gerçekleri, zor olanları anlatacak insanlara ihtiyacı var. Bu listenin başında veya yakınında Dave var. Kendrick, “Süre için bildiğim şey, birbirimizin büyümesine izin veren bu koşulsuz sevgiye sahip olduğumuzdur” diyor. “Her zaman büyümesi için odasına sahip olmasına izin verdim ve o da benim odamda büyümem için bana her zaman izin verdi.”
A Siyah uzunlukları mutfağa bakan pencereye doğru kayar. Ellerini ceplerine sokup şefleri izlemek için elini çevirmekle Kendrick’e kaçamak bakışlar arasında gidip geliyor. Bir süre o uzunluklar hakkında konuşarak, onun bizden biri olup olmadığını merak ederek, imkansız görüneni planlayarak geçirdik.
gece 2, Gösteriyi ikinci sıradan izliyorum ve -tüm sıra dışı arka’larda olduğu gibi- önceki gece kalabalık merdivenlerden yakalayamadığım ayrıntıları fark ediyorum. Gösterinin ilk dakikalarında Kendrick’in alnını parlatan ter. Cep telefonu ekranlarının galaksisindeki kayıt süresinin kırmızı bloğu. “Money Trees”, “Family Ties”, “Alright”, “HUMBLE.” “Yüzme Havuzları”nda erkek dansçıların küçük saçlarını renklendiren fuşya yoğunluğu. Kendrick’in uzun sessiz sessizliği sırasında kalabalığın “ooooh, Kendrick Lamarrrr” sloganındaki “ooooh” ne kadar süredir.
2. Gece’de, onun yere indirilmesinin ve dirilmesinin dini sembolizmini, başının üzerindeki ışık karesinin daha yüksek bir alem olabileceğini, hatta vicdanını, “Zaman Babası” performansının yarısını – bir genel olarak babaların ve özel olarak Kendrick’in babası Ducky’nin ışık gölgede etkisi hakkında bir şarkı.
Albümdeki favorilerimden biri olan bu şarkıda Kendrick rap yapıyor, “Baba sorunlar, duygularımı sakladı, kendimi asla ifade etmedim / Erkekler asla duygularını göstermemeli, duyarlı olmak asla yardımcı olmadı”, şimdi bana projenin antitezi gibi geliyor. “Bay” aldı. Moral ve Büyük Adımlar.
Bir sonraki satırda babasına tecavüz ediyor: “Annesi öldü, neden bu kadar çabuk işe döndüğünü sordum? / İlk yanıtı, ‘Oğlum hayat bu, faturalarda gümüş kaşık yok’ oldu.”
Bu dizeleri ilk duyduğumda, bana babamı ağlarken gördüğüm ilk ve tek zamanı hatırlattılar: Olay, babasının ölümüydü ve o, karanlıkta oturma odasındaki kanepede yas tutuyordu. 6 Kasım 2022’de Londra’ya inip Kendrick ve Dave’le buluşmak için bir arabaya bindiğimde, kız kardeşimden babamın – Wesley Frank Johnson Sr. – ben uçarken beklenmedik bir şekilde, ağır bir şekilde ölmüştü. Yüzüm ellerimin arasında ağladım ve hemen dönüp eve dönüş uçağına binsem mi diye düşündüm.
Neden yapmadım?
Çünkü bana güvenen insanları hayal kırıklığına uğratmaktan nefret ediyordum. Çünkü U dönüşü kendimi başarısız hissetmeme neden olurdu ve hangi başarısızlığın beni mahvedeceğini asla bilemem. Çünkü çocukluğumdan beri ne kadar uzağa gidersem gideyim, hala bir ayağımı düşkünler evinde hissediyorum. Çünkü artık ölmüş olan babam ve diğerleri, Kendrick’in tanıklık ettiği dersleri bana aşıladılar: aşılmaz sertliğin gerekliliği, tüm duygularımı kendime saklamak, sadece özel olarak ağlamak hakkında. Çünkü kendi yetiştirilmeme direnmek için yatırdığım kaynaklara rağmen, zayıflığı aforoz olarak görmeye, insanlığın özelliklerini bir serseri olmanın nitelikleriyle karıştırmaya hâlâ yatkınım.
Çünkü karmaşık gerçek şu ki, babamla (iyi, iyi bir adam) yıllarca gergin bir ilişkimiz oldu ve bunun sonuçlarıyla yüzleşmeye hazır değildim.
Ama ileride de iş vardı. Ve ben dünyada zorunluinanmak, çalışmak bir umut ölçüsüdür.
Bu yüzden gözlerimi sildim ve arabadan atladım ve Kendrick, Dave ve pgLang ekibinin Soho Evi’ndeki devasa bir konferans masasının etrafına toplandığı yere vardığımda, taze kederimi bastırmak için elimden geldiğince maske taktım.
“Pulitzer Kenny!” Onu selamladım. “Tanıştığıma memnun oldum, kardeşim.”
El sıkıştık, ikimiz de “Zengin Ruh”ta bahsettiği sıkı sıkıya kuralına dikkat ettik.
Toplantı, meleklerin sesini duymamdan ve gösterinin göksel fonuna tanık olmamdan bir gün önce gerçekleşti. Kendrick, yedekte Lil’ Stepper ile podyumda sallanmadan önce. Açılış şarkısının kehanet niteliğindeki sondan bir önceki dizesini söylemeden önce, 7 Kasım 2022 gecesi bana duyduğum en doğru sözler olarak ulaştı – “Herkes farklı yas tutar.”
Stilistler: George Krakowiak, Jedi Mabana ve Karizza Sanchez. Berber: Mark Maciver. Saç: Christien Ray. Makyaj: Mata Mariélle. Manikürcü: Lauren Michelle Pires.
Mitchell S.Jackson uzun metraj yazımı için 2021 Pulitzer Ödülü’nü ve uzun metraj yazımı için 2021 Ulusal Dergi Ödülü’nü kazandı. “Hayatta Kalma Matematiği: Tüm Amerikan Ailesi Üzerine Notlar” adlı anı kitabının ve “Kalıntı Yıllar” adlı romanın yazarıdır. O, Arizona Eyalet Üniversitesi İngilizce bölümünde John O. Whiteman Dean’in Seçkin Profesörüdür. rafael pavarotti şu anda Londra’da yaşayan Brezilyalı bir fotoğrafçı. Fotoğraflarında canlı bir renk paleti kullanımını, Amazon yağmur ormanlarında büyüdüğü gündelik görüntülere bağlıyor.
Audm ile Ses Kaydı
The New York Times gibi yayınlardan daha fazla sesli haber dinlemek için, iPhone veya Android için Audm’u indirin .
Gösteri zamanı. Parlak bir ışık ruhani beyaz bir perdeyi aydınlatır ve kulağa melekler korosu gibi gelen bir şey şarkı söyler: “Umarım bu yaşamda biraz iç huzuru bulursun/Umarım bir cennet bulursun.” Siyah-beyazlı dansçılardan oluşan bir topluluk, bir podyumda düzen içinde yürüyor. Dansçılar, ip ağırlıklı bir başlangıca uygun olarak alkışlayarak kollarını sallarlar. Binlerce kişi cep telefonlarını çıkararak Londra’nın O2 Arena’sını yıldızlı bir kozmosa dönüştürüyor.
Kendrick Lamar siyah dik bir piyanonun başında oturuyor, gölgede kalıyor, ta ki tek bir yumuşak spot ışığı kendisinin Lil’ Stepper adını verdiği takım elbiseli ve çizmeli bir vantrilok kukla versiyonuyla akorları parmakladığını ortaya çıkarana kadar – esrarengiz, akıllara durgunluk veren bir manzara – piyanonun kapağının üstüne oturmuş.
Sırtı kalabalığa dönük bir mısra rap yapmaya başlar. Sonra, Lil’ Stepper’ı taşıyarak podyumda ağır ağır yürüyor, Chelsea çizme sesleri güçleniyor ve son albümü “Mr. Moral ve Büyük Adımlar. Arkasındaki dev ekranlarda, pantolonunun dış dikişi boyunca krom süslemeler ve siyah yeleğinin arkasında koyu beyaz Eski İngiliz harfleriyle süslenmiş kollarından biri olan “oklama”, güneş gözlüğünün sarı gradyanını görebilirsiniz. , elmas küpelerinin parlak parıltısı.
Her şeyi söylemek gerekirse, kanka her yönüyle muhteşem bir süperstar gibi görünüyor.
Kendrick bir mikrofon sehpasının başında hareketsiz duruyor, bekleyen kalabalıktan “ooooh, Kendrick Lamarrrr” ilahisini çıkaracak kadar uzun süre boşta duruyor, meditasyon yapıyormuş gibi görünmesine yetecek kadar uzun süre boşta kalıyor ve sonra, sanki biri bir düğmeye basıyormuş gibi, kayıpla başa çıktığı işlevsiz yolları kataloglayan bir şarkı olan “United in Grief” in sözlerini tükürmeye başlar: “pratik için malikaneler satın almak”, toplum içinde hiç takmadığı takılar almak, turnede buluşmak. Üçüncü mısrada, kuzeni Baby Keem’in dört ayda dört arabayı kopyaladığını söyleyerek, “Tekrarlanan aile dinamiklerini biliyorsunuz / Güvensizlikler PC’de kilitlendi.” Baştan sona, mankenin ağzını Geppetto yapan, görüş alanı dışında kalan elleri dışında olağanüstü sessizliğini koruyor.
Vantrilok dediğimiz şeye, eski Yunanlılar, vantriloğun ölüler adına yaşayanlar adına bağırsaklardan konuştuğuna inanarak gastromansi adını verdiler. Orta Çağ’da vantrilokluk, Hıristiyanlar tarafından ölümle cezalandırılan büyücülük olarak kabul edildi. Kucağında Lil’ Stepper ile hareketsiz ve sessiz sahnede duran Kendrick, vantrilokluğun ruhani doğasını çağrıştırıyor ve güçlerinin ne kadar farkında olduğunu, aklındakini söylemeye ve “üzerinde durmaya” ne kadar istekli olduğunu ima ediyor.
Big Steppers Turu sırasında Lil’ Stepper ile Lamar. Kredi… Greg Noire/pgLang
35 yaşındaki Kendrick, kuşağının en önemli rapçisi ve belki de kuşağının en eksiltili de olabilir, çalışmalarında açıklayıcı otoportreler paylaşıyor ama onun dışında pek az kendisi var. Geçen yıl, onu West Coast rap’in ateşli kalbi olan Compton’ın derinliklerinden gelen virtüöz bir sunucu olarak kuran albüm “good kid, mAAd city”nin 10. yıl dönümünü kutladı.
Bunu takip eden büyük plak şirketlerine sahip albümlerde, “To Pimp a Butterfly” (2015) ve “DAMN.” (2017), Kendrick, Compton tasvirlerini ve kendi iç yaşamını derinleştirdi. Beaucoup Grammy’lerinin yanı sıra, caz ve klasik müzik dışında Pulitzer Ödülü’nü kazanan ilk sanatçı oldu. “Bay. Geçen baharda vizyona giren Morale & The Big Steppers, Kendrick’in arka planında bir başka sıçrama oldu; ondan önceki her şeyden daha kişisel ve tamamen duygusal. Kendrick, “Kendimi hiçbir zaman bu albümde ifade ettiğim şekilde ifade etmedim,” dedi. “Elime kalem alıp serbest stil yapmaya başladığım andan itibaren. Bu, o sırada bilmeden ulaşmaya çalıştığım andı.”
Albümün ilk parçası olan “United in Grief”te, “DAMN”ın yayınlanmasının üzerinden 1.855 gün geçtiğini belirtiyor. Kendrick, bu albüm için turneye çıktıktan sonra bir ara verdi, nadiren toplum içine çıktı ve Whitney Alford ile iki çocuk babası oldu. Bize o şarkıda “bir şeyden geçiyordu” diyor ve çabaladığı iç iş ne olursa olsun “Mr. Moral ve Büyük Adımlar.
Albüm bir terapi seansı olarak çerçeveleniyor ve diğer önemli konuların yanı sıra Kendrick’in id ve egosuyla, nesiller arası travmalarla ve bir lider olarak sorumluluklarıyla boğuşmasını kapsıyor. Kendrick, “Mother I Sober”da annesinin hem fiziksel hem de cinsel tacize uğradığını ve ailesinin önceki bir kuzeni tarafından taciz edildiğini düşündüğünü paylaşıyor; cinsel bağımlılıktan muzdarip olduğunu ve sadakatsizliklerle Alford’u incittiğini ortaya koyuyor; “Auntie Diaries”de bize hem bir teyzenin hem de bir kuzenin trans olduğunu söylüyor – rapçiler ve LGBTQ topluluğu arasındaki sıkıntılı tarih göz önüne alındığında bu ifşaatlar daha da dikkate değer. Ayrıca, tacizci erkeklerin psikolojilerini inceleyerek ve onları kovma fikrine karşı çıkarak eleştiri riskini de alıyor (tecavüzle suçlanan ve daha az cinsel saldırı suçlamasıyla savunma anlaşması yapan Kodak Black, albümde dört kez görünüyor).
“Bay. Morale & The Big Steppers”, Kendrick’in yeteneğini keşfedip besleyen ve onu bir küresel süperstar haline getirmesine yardımcı olan şirket olan Top Dawg Entertainment’taki (TDE) son albümüydü. Hayranları hayrete düşüren bir hareket olan TDE’den ayrıldığını duyurmadan bir süre önce, web sitesinde uzun süredir birlikte çalıştığı Dave Free ile kendi şirketi pgLang’ı kurduğunu paylaştı. Bu haber, şifreli bir haber bülteni ve “görsel bir görev bildirimi”, gerçeküstü bir kısa sinema aracılığıyla geldi ve Dave bile bana “şirketle hiçbir ilgisi olmadığını” kabul etti.
Pek çok hayran, bu ortaklığın ne anlama geldiği konusunda hala şaşkın, ancak Londra’daki gösteri, gittikleri yeni yönü, keşfettikleri şeyin genişliğini gösteriyor: Konser kadar avangart bir performans. Estetik minimalisttir. Gitti, yutturmaca adam. Gone, yükseltilmiş DJ Gone, fon görevi gören bir maiyet. Rapçilerin yan yana hava atma, insanları seyircilerden sahneye çekme alışkanlığı gitti. Kendrick sahnede zamanının çoğunu tek başına geçiriyor, kalabalığın tezahüratlarını çeken hemşirelik duraklamaları, dans ve dramatik hareketlerle şarkı sözlerini noktalıyor – bir noktada diddy-bopping, başka bir noktada diz sıyıracak seviyeye çömelme -. Bir noktada, tehlikeli madde giysileri giymiş insanlar, bir ışık kutusu içinde Kendrick’e bir Covid testi yapıyormuş gibi yaparlar.
Bu şovun beyin güveninin bir parçası da dahil olmak üzere Kendrick’in görsel dili için çok önemli olan Dave, onu benimle birlikte yükselticilerden izliyor. TDE’nin eski bir DJ’i ve kurum içi müzik yapımcısı olan Dave, Day 1 kankasıyla son on yılın en ünlü müzik videolarından bazılarını yarattı ve bunu kanıtlamak için iyi niyetler kazandı. Ancak son zamanlarda daha fazla solo eser yaratıyor – zekice, şık videolar ve isim kampanyaları – tek başına bir güç olduğunu kanıtlıyor. Farklı avantajlar için etrafta dolaşıyor. Öne doğru ilerliyor ve ses tahtasına bakıyor, arkada neredeyse tek başına duruyor, gök mavisi tiftik hırkası ve geniş paçalı erik rengi pantolonu içinde moda bir levha. Başını sallamıyor, yumruğunu sallamıyor ya da mevcut birkaç VIP’nin aksine şarkı sözlerini söylemiyor; aslında neredeyse şaşırmış görünüyor. Gergin mi? “Belki yeni bir şey denediğimizde,” dedi bana müzik üzerinden. “Ama bu aranıyor.” Çoğumuzun göremediğini gördüğünü söyleyebilirsin: infaz açısından gösteri.
Kendrick daha sonra bana “Hood Beethoven – ilk fikir buydu” dedi. “Şimdi bunu dans ve arka ile birleştirin ve bu bağlamsal, teatral performans türünü elde edin. İçinde inşa ettiği şey buydu. Sonra hepsini platforma, güverteye koyarsınız. Bayat [küfür] değil, teatral bir hip-hop şovu gibi hissettiriyor. Dave, Kendrick’in ana konseptine, gösterinin temel bir parçası olan ışıklı kutuları, Kendrick’i takip eden ve onu jumbo ekranlarda yayınlayan Steadicam’i, Kendrick’in kendi performansını izlemek için döndüğü gösterideki meta anı kullanma fikriyle katkıda bulundu.
Anlatıya dayalı Kendrick ve imaj ve araçlar üzerinde düşünen Dave, onlarca yıl öncesine, Dave’in tüm yeni teknolojilere kafayı takmış bir genç olduğu ve Kendrick’in tanıştığı ilk kişi olduğu “o zamana kadar” uzanan yaratıcı bir ortaklık olmuştur. Tüm çocukların umursadığı [küfür] hakkında deva değil.
Kendrick Lamar Kredi… The New York Times için Rafael Pavarotti
Dave Ücretsiz Kredi… The New York Times için Rafael Pavarotti
zor Kendrick TDE’den ayrıldığını açıkladığında bunun rap dünyasında yarattığı şoku abartmayın. Jackson 5’in Motown’dan ayrılması gibiydi. Prince, Warner Bros.’tan ayrıldığında Jay-Z, Def Jam’den ayrıldığında. Kendrick, 2007’de, o zamanlar bilgisayar teknisyeni olarak çalışan Dave’in, bir servis çağrısı sırasında müziğini plak şirketinin kurucusu Anthony Tiffith’in dikkatine çektiği 2007’den beri plak şirketiyle anlaşma imzalamıştı. Şirkette Jay Rock, ScHoolboy Q ve SZA gibi başka tanınmış sanatçılar olsa da, Kendrick en büyüğüydü. Şirket 2010’lara hükmetti ve kendisini Top Dawg ve Punch olarak da bilinen eş başkanı Terrence Henderson’ın baba figürleri olarak hizmet ettiği bir aile olarak sundu.
Kendrick, TDE’ye kutsamalar sunan ve “hayatının amacını” sürdürmesi gerektiğini belirten bir kamu açıklamasının ötesinde, bölünmeye değinmeyi reddetti. (Akıllı para, bunun ötesinde konuşursa, müziğinde olacağını söylüyor.) TDE, kendi adına, ayrıntılarda sessiz kaldı, ancak kamuoyunda destekleyici oldu. Ayrılığın hesabında anlaşılması gereken şey, Dave’in şirketten 2019’da, yani Kendrick’in resmi duyurusunu yapmasından neredeyse iki yıl önce ayrılmış olmasıdır. İlk etapta Kendrick’i, ardından K.Dot’u TDE’ye götüren, Kendrick’in uzun süredir menajeri olan ve 2010’da eş başkan seviyesine yükselen Kendrick kadar uzun süredir şirketin bir parçası olan Dave. Liseli olduklarından beri Kendrick’e sözüyle ve eylemiyle inanan, çok yetenekli ve hırslı, ancak doları az olan.
Haber bülteni, pgLang’ı bir müzik etiketinden daha fazlası olarak tanımladı, ancak şüphesiz uzun bir Siyahi müzik girişimi geleneğinin parçası. Siyahların sahip olduğu ilk büyük plak şirketi, Harlem Rönesansı’nın şafağında, siyah sanatçıların müziklerini kaydetme ve satma fırsatlarının yetersizliğini gidermek için işadamı Harry Pace tarafından kurulan Black Swan Records’du. Pace’in pazarlama sloganı, pgLang’ın şifreli haber bülteninin antiteziydi: “Yalnızca Zenci Sesleri ve Müzisyenleri Kullanan Tek Kayıt.”
pgLang’ın ataları arasında Berry Gordy Jr.’ın Motown hit fabrikası; Gamble & Huff’tan Philadelphia International Records, 1970’lerin ünlü Philadelphia sesini yaratmada etkili olan yapım ekibi; yanı sıra Sylvia Robinson’ın Sugar Hill Records’u, Sugarhill Gang’ın “Rapper’s Delight”ı aracılığıyla hip-hop’u ana akıma tanıttı. Gerçekten, gerçekten, pgLang, Master P’nin Limitsiz Kayıtlara (1990) borçludur; Bebek ve Slim’in Nakit Para Kayıtları (1991); Dre ve Suge’nin Death Row Records (1991); Diddy’nin Kötü Uzunluk Eğlencesi (1993); Jay-Z, Dame ve Biggs’in Roc-A-Fella Records (1996); ve tabii ki TDE
Ancak bu şirketlerden hiçbirinin, olağanüstü beklentilerle birlikte kariyerinin zirvesindeki bir sanatçı tarafından ortak olarak kurulmaması da orijinal. Kapsamının en başından itibaren geniş olması nedeniyle – müzikte bir temel, aynı zamanda yönetim (Tanna Leone, Baby Keem ve Kendrick); sinema ve TV (sinematik müzik videoları, yakında çıkacak bir özellik); reklam ve marka ortaklıkları (Converse). pgLang, ticari olandan çok sanatsal bütünlükle ilgilenmesi açısından taze görünüyor; üretken olma baskısına direnirken, çok fazla şey vermeyi reddetmesinde taze. pgLang’da Kendrick ve Dave’i neyin canlandırdığının, ne yapmak ve söylemek istediklerinin, nasıl ve ne zaman yapacaklarının ve söyleyeceklerinin en saf ifadesine sahibiz.
Örneğin, Dave tarafından yönetilen ve Kendrick’in dönüşünü müjdeleyen Baby Keem’in “Family Ties” filminin görüntüsü (parça geçen yıl en iyi rap performansı dalında Grammy kazandı). Parlak turuncu renkte ayırt edilen Keem ve Kendrick kaçmaya çalışırken, siyahlar içinde bir grup Siyah adamın mosinging yapmasıyla başlar. Kendrick ve Dave’in arkasının neredeyse tamamı gibi, eve selamlar var – Keem bir berber dükkanının önünde rap yapıyor, LA bungalovunun önüne yerleştirilmiş genç erkekler, ustaca simüle edilmiş bir çete dövüşü. Ve tüm çalışmalarında olduğu gibi, alt metinlerle dolu: Keem’e asla dokunmayan Angel adında bir kız twerk yapıyor, Keem beyaz heykeller arasında rap yaparken etrafında dans eden bir grup Siyahi balerin, Siyahi bebeğini sırtı dönük şekilde tutan bir anne, Siyah kadınların gücünü ve güzelliğini vurgulayan anlar. “Family Ties”, anlatıdan çok liriktir, üst üste binen çerçeveler ve VFX kullanarak görüntüden çarpıcı görüntüye geçer. Dini sembolizm, ev imgesi, teknik yenilik – hepsi pgLang ahlakının imza yönleridir.
Veya çıkış single’ı “The Heart Part 5″in görüntülerini alın “Mr. Moral ve Büyük Adımlar. Videonun konseptinin tohumları, yayınlanmasından birkaç yıl önce, Kendrick ve Dave’in kutuplaşan figürler hakkında düşündükleri bir dönemde atıldı: insanlar sıcak koltuğun içinde ve dışında nasıl davranır; tanınmış bir kişinin kusurlarını ortaya çıkarabilmesi ve geniş kabul görmesini sağlayıp sağlayamayacağı; Overton penceresinin çok uzağında ne var. Görüntüyü Kendrick’le birlikte yöneten Dave, “Her şeye sosyal bir deney olarak bakıyorum” diye açıklıyor. Tekrar tekrar dönüp durdukları figürlerden biri, 2019’dan itibaren sahnelenmiş bir nefret suçunda kendini hedef almaktan yargılanan aktör Jussie Smollett’ti.
Bu tartışmalar sırasında Dave ve Kendrick, birlikte bir canlı aksiyon komedisi geliştirmekte oldukları “South Park”ın yaratıcıları Matt Stone ve Trey Parker ile bir toplantı yaptılar. Parker’la birlikte deepfake teknolojisinde uzmanlaşmış bir şirketin sahibi olan Stone, bunu onlara göstermeyi teklif etti. Stone bana bir Zoom araması sırasında “Kendrick’in Tupac’a dönüştüğünü, Kendrick’in Kanye’ye dönüştüğünü ve sanırım Eminem’e sahip olduğumuzu görüyorsunuz” dedi. Kendrick ve Dave’e, videolarından biri için teknolojiyi ilk kullananlar arasında olabileceklerini söyledi. Dışarı çıkarken Dave ve Kendrick birbirlerine döndüler ve “Ya Jussie Smollett’i yapsaydık!”
“Kalp 5. Kısım” filminin görüntüsü “Ben” kitabesiyle başlıyor. Hepimiz”, Kendrick’in oklamasını ele alıyor ve OJ Simpson, Kanye, Jussie, Will Smith, Kobe Bryant ve Nipsey Hussle’ın sorunlu ve trajik arasında bir yerde var olan siyah adamların derin sahtelerine dönüştüğünü gösteriyor. Marvin Gaye’nin duygulu “Seni İstiyorum” şarkısından bir örnek üzerine Kendrick, bembeyaz bir tişört giymiş, kan kırmızısı bir arka plana karşı dağınık saçları “kültürün” yırtıcılığını, şiddetini ve materyalizmini eleştirmeye başlar, anlatıma geçer. Nipsey’nin ölüm haberini almanın şoku ve katledilen arkadaşının kişiliğinde, tam olarak onun hareketlerini taklit ederek rap yapmaya son verir.
“The Heart Part 5”, Kendrick ve Dave’in üçüncü ödülü olan en iyi müzik görüntüsü dalında Grammy adaylığı aldı. Yine de görüntüyü eleştirenler, sorunlu figürleri savunduğunu savundu. Kendrick, kendisinin hepsi olduğunu söylediğinde ne demek istedi? İhlal ne olursa olsun anlayış ve bağışlamayı mı savunuyordu? Onu şekillendiren dünya ve evi dediği yer göz önüne alındığında bu avantaj mantıklı.
“The Heart Part 5” müzik görüntüsünden.
Yaratılış . Bidy Mason.Mormon efendisinin kervanının arkasında Mississippi’den Utah’a ve 1851’de Utah’tan Los Angeles’a yürüyerek giden köleleştirilmiş kadın Kendisi ve 13 kişi için özgürlük mücadelesi veren ve Black LA’e öncülük eden Yaratılış . 1940 ile 1970 yılları arasında Los Angeles’a gelen, Los Angeles Şehri aerodinamik treniyle hareket eden veya homurdanan bir Greyhound’a binen veya araba kullanmanın potasına göğüs geren yaklaşık 700.000 Siyah insan. Bunların arasında, 1957’de Chicago’nun Güney Yakası’ndan Dave’in annesi Dee, 68’de Kuzey Yakası’ndan babası Lee.
Yaratılış . Los Angeles’ın neredeyse ölü merkezi olduğu için Hub City olarak adlandırılan Compton, 1950’de yüzde 99’dan fazla beyaz bir banliyöydü; daha sonra gişe rekorları kıran yağmacı emlak planı ve komşu Watts’taki 1965 isyanı beyaz uçuşu körükledi. Yaratılış . 1970’lerde, sanayisizleşme batıya ikinci büyük göçü durdurdu, ancak Kendrick’in ebeveynleri Ducky ve Paula’nın 84’te arabalarını doldurmalarını ve Chicago’dan Los Angeles’a 2.000’den fazla mili finanse etmek için 500 dolarla sürmelerini engellemedi. yeni bir hayat.
Yaratılış.
Dave Free, 13 Kasım 1986’da Inglewood’da doğdu.
Kendrick Lamar 17 Haziran 1987’de Compton’da doğdu.
LA Compton. Ev.
Man-Man (Bebek Kendrick) çita yastığının üzerinde uyuyor. Erkek-Adam yetişkin bir adamın omuzlarına binerken, diğer yetişkin adamlar çete işaretleri atıyor ve pompalı tüfeği geçiyor. Ducky ve Paula’nın 5 yaşındaki çocukları, apartmanlarının dışında bir adamın göğsünün patlatılmasına tanık oluyor. İlgisiz Adam-Adam Now and Laters’ı çiğniyor ve basketbolunu mahallede taşıyor. McNair ilkokulundan eve yürürken, bedava öğle yemeği yiyen Man-Man, Tam’s Burgers’ın arabalı geçişinde ikinci cinayetine tanık olur. Man-Man, Ducky ile birlikte Compton Swap Meet’e gidip kaset veya CD, bazen de en yeni Nike’ları satın alıyor. Evvel, kötü şöhretli dev Suge Knight’ı içeride görüyor.
Kendrick’i şiirle tanıştıran yedinci sınıf Öncü Öğrenim Merkezi öğretmeni Bay Inge’ye şükürler olsun.
LA Inglewood ve Carson. Ev.
Dave Uzunluk, 102. Cadde’deki devasa tepeden aşağı büyük tekerleğini haykırıyor. Afacan Dave Uzunluk, kibritlerle oynayarak komşunun çalılıklarını ateşe verir. Dee ve Lee’nin en küçük boyları, o 5-6 yaşına kadar yatak odalarında uyuyor, sonra büyük ablasıyla aynı odayı paylaşıyor. DJ’liğe olan ilgisini teşvik ettiği için Dave’in ağabeyi Dion’a teşekkürler.
Bu arada, Man-Man ve Dave Uzunluk’un her yerinde: Pirus. Kanlar. Crips. Esler. OG’ler, BG’ler, kim olursa olsun tespit edildi. Arabayla yanından geçenlerin ve yürüyüşlerin sık sık tetiklenmesi ve bom, bom, bom; CPT’yi “ABD’nin cinayet başkentine” dönüştüren kanlı çekişme, Dre’nin “California Love”da “Inglewood her zaman iyi olmayana kadar” rap yapmasına neden oldu.
Sınırlarını bilsen iyi olur dostum. Büyükannenin nerede yaşadığını kanıtlamaya hazır olsan iyi olur.
Eve bakın: reklam panolu likör mağazaları ve çek pazarları; setin renklerinde kaldırım kenarı heykelleri ve elektrik hatlarının üzerinden fırlatılan ayakkabılar; anahtarlar ve jant tellerindeki düşük-alçaklar, bir otoparkta paçavra üstü dönen çörekler. Genç Kendrick (K.Dot), beyaz bir Toyota ile annesinin Dodge Caravan’ında arkadaşlarıyla – Alondra, Bullis, Rosecrans – köşeleri büküyor. Kendrick, biri otu gizlice bağladığında ağzından köpürüyor.
Dave hafta sonları babasının yer temizleme işinde çalışıyor. Genç Dave (dj-dave), hafta sonlarını akıl hocasıyla birlikte konserler için Compton’da gezdirerek geçiriyor. Dave, bir Acura’ya yetecek kadar çizik biriktiriyor.
Kendrick ve Dave’in lise günleri: Tüm satıcı kızlar iyi olduğu için Up Against the Wall’dan alışveriş yaparlar. Galleria veya Fox Hills Mall’da dolaşmak. Kahvaltı burritosu için Tam’s’e, Meksika yemeği için Ramona’s’a gidiyoruz. O aylarda, birinin Jeezy’nin ilk albümüne çarptığını duymadan Los Angeles’ta hiçbir yere gidemezdiniz.
Yazıldı – Dave’in bir rapçi olarak filizlenen bir vızıltısı olan Kendrick ile tanışmak için Centennial Lisesi’ne gittiği gün. Kendrick, Dave’in derme çatma garaj stüdyosunda rap yaparken, “Anahtarları bir kuyruklu piyano gibi denizlerin ötesine taşıyorum” sözüyle Dave’i büyüledi. Kendrick ve Dave, Dave’in ağabeyi Dion’un Hyde Park’taki dairesinde kayıt yapıyor. En eski Kendrick şovlarının abartılı adamı Dave ve menajeri/DJ’si Dion. Üstün kaput komedi kulübündeki gibi. Bir dövme salonunun arkasında sahnelenen gibi.
2009’da Dave Free, Kendrick Lamar, Sounwave ve MixedByAli (oturan). Kredi… KarışıkByAli
Efsane – Dave’in Kendrick’i Top Dawg ile tanıştırdığı ve Top’un bitmez tükenmez bir serbest stil testini geçtiği gün. Bundan sonra Kendrick ve Dave, Top’un Carson’daki ev stüdyosunda – House of Pain olarak vaftiz edildi – anlatılmamış saatler geçirirler. Digi+Phonics’in bir parçası olarak Kendrick yazıyor ve rap yapıyor ve Dave yapımcılığını üstleniyor.
Kendrick ve Dave ev deneyimine daldılar ama aynı zamanda onu aşmaya da cesaret ettiler; bu, genellikle yerçekimi olarak işleyen bir yerde küçük bir başarı değil – çekiştirme, çekiştirme – onları birbirleri için gerekli kılan bir gerçek.
Kendrick, “Doğaya karşı yetiştirme,” diye açıklıyor. “Birçok çete zihniyetinin olduğu bir ortamda büyüdüm. Belli bir dil, belli bir lingo. Nasıl yürüyoruz. Nasıl konuşuruz? Compton’da sahip olduğum tüm küçük nüanslar ve konuşmalar. Bende var. Bu hiçbir yere gitmiyor. İşte bu yüzden, herhangi bir ortama, herhangi bir sokak ortamına girebiliyorum ve asla ayrılmayan oğul olarak bu yüksek seviyede bile hala bağlantı kurabiliyorum. Yetiştirme budur.”
Bir an duraksıyor.
“Ama benim doğam saf. … Ve bu nedenle, onun beslenmesine çok fazla eğiliyorum, istediğim kadar geniş olamayacağım. Bu sanatçıların çoğu, geniş olmak istiyorlar, ancak kankalarının kendileri veya inanç sistemleri hakkında ne düşüneceklerine o kadar bağlılar. Devam ediyor: “Biliyorum, çünkü bir evvel oradaydım ama o zihniyetten ergenlik çağında, gençlik yıllarımda çıktım. Bu kediler hala 30, 40 yaşındalar ve hala belli bir imajı korumaya çalışıyorlar.
“Kötü demiyorum,” diye devam ediyor. “Herkesin kendi yolculuğu var. Etrafımda kendimi sanatla besleme cesaretini veren bir grup adama sahip olduğum için yeterince şanslıydım, mahallemdeki sokak kedileri mi, beni sanatçı olmaya iten Dave mi, Nickerson Gardens projelerinden en iyisi. Her zaman kendim olmama izin verildi.
Kendrick ve Dave, onlar için 20’li yaşların ortalarında, neredeyse tek bildikleri şeyin evde olduğu zamanlarda olan bir dönüm noktasını paylaşıyorlar.
TDE’deki ilk resmi albümleri “Section.80”den bir şarkı olan “HiiiPower”ın görüntüsünü düzenlemek için uzunlukları Fredo’nun evine gittiler. Fredo görüntüyü çekti ve düzenlemesi gerekiyordu ama görevleri yerine getirmek zorunda kaldılar . Dave, “Onlara bunun böyle olması gerektiğini söylüyorduk ve bizi duymak istemediler,” diyor. “’Hayır, böyle yapılması gerekiyor’ diyorlar. Yani orada sadece ben ve Kendrick ‘Hayır, bunu böyle yapacağız’ diyorduk.” Oğulları tükenmiş olsa da, Dave onlardan ona nasıl kurgu yapılacağını öğretmelerini istedi. İki saat, beş, 10. O ve Kendrick devam ettiler çünkü onların işi mühlet yapmaktı, mükemmeldi, çünkü geçimlerini başkasının ellerine bırakamıyorlardı.
Kendrick hikayeye geri döner. “Sanatçıların zanaatına bu kadar bağlı, onlarla oturup görüntüyü kendisi düzenlemeye istekli birini görmek, bana sadece iş adamı değil, aynı zamanda ne tür bir dostluk ve bir şey için ne tür bir bağlılığa sahip olduğunu görmemi sağlıyor. inanır. Benim şarkımdı. Onun şarkısı değil. Turneye çıkıyorum ve o şarkıyı söylüyorum ve milyonlarca dolar kazanıyorum. Yani, her gün orada oturup bunu yapmaya istekli olması bana haber verdi. Tamam, bu yanında olmak isteyeceğin bir kişi. O noktada bir çek düşünmeden sizinle gerçekten uğraşmak için en iyi ilgiyi gördü. Sadece yaratıcı ve en iyi olmayı düşünüyoruz ve o günden sonra her şey tersine döndü.”
Karanlık alacakaranlıkta ve Old Smoke’un ortalamanın altındaki drenaj sistemini gösteren yağmurlu sokaklardan Saatchi Galerisi’ne gidiyoruz. Yönetmen bizi arka eleştirmen Antwaun Sargent’ın küratörlüğünü yaptığı “Yeni Siyah Öncü” başlıklı bir fotoğraf sergisinin olduğu ikinci kata götürüyor. Sergi olağanüstü, çarpıcı paletlerle boyanmış duvarlara karşı hepsi Siyah konuların yer aldığı olağanüstü fotoğraf üstüne fotoğraf: soluk sarı, kraliyet mavisi, fuşya, ten rengi.
Prada naylon ceketi, indigo kargo pantolonu ve parlak sarı süveteriyle uçan Dave, en çok boyalı bir kamyonun önünde poz veren genç bir kadının Kwabena Sekyi Appiah-nti portresini analiz ederek geçiriyor. Görmesi için Kendrick’i arar. “Arka plana bak” diyor heyecanla ve görüntüyü doyuran zengin pas tonlarına, modelin bize nasıl baktığına dikkat çekiyor. Dave bana Charles Simic’in yazdığı bir şeyi düşündürüyor: “Dikkatli göz dünyayı gizemli kılar.” Onu ve Kendrick’i bu alanda meraklı, etkilenmiş, referanslar seçip alıntı yaparken görmek duygulandırıcı. Evet, Kendrick KEÇİ ve Dave kendi başına başarılı bir sanatçı ama aynı zamanda en küçük erkek kardeşlerimle aynı yaştaki Siyah erkekler. Tanıştıktan kısa bir süre sonra Kendrick bana Portland, Ore’de büyümenin nasıl bir şey olduğunu sordu ve ben de Los Angeles’ta olan her neyse benim memleketimde 20 dakika sonra olduğu konusunda şaka yaptım. Bu aynı zamanda temel açılardan aynı dünyadan geldiğimizi söylemekti. Ve yine de, burada göletin karşısındayız, Siyahlar tarafından yaratılan ve onlara yer veren Arka’ya hayranlıkla bakıyoruz. Bize bak, sevgili Langston, ertelenmiş rüyanın ötesinde yaşıyoruz.
Daha sonra bir Asya ve İtalyan restoranı olan Novikov’un loş yemek salonunda köşedeki bir masaya oturuyoruz. Restoran tıklım tıklım ve eğilmemizi gerektiren bir desibel seviyesinde. Bu kadar yakından Kendrick’in gözlerini görüyorum. Nasıl da hem yakın hem de uzak görünüyorlar; her ikisi de eldeki ana ve onu işlemeye odaklandı. Kendrick’le bu gözlerin ruha açılan pencereler işi değil. Aslında, tam tersinin mükemmel örnekleri olabilirler: azdan sıfıra kadar vahiylerle tamamen açık gözler. Bana bir tür kalkan gibi geliyorlar ve aynı zamanda insanların ondan paylaşabileceğinden daha fazlasını istemesini sağlayan gizemi geliştirmenin bir yolu.
Dave siyah beyzbol şapkasını çıkarıyor – üzerinde beyaz harflerle Bitcoin’in kurucusunun takma adı olan Satoshi Nakamoto adı yazılı – ve bir koltuğa oturuyor. Fotoğraflarda Dave duygusuz görünebilir, ancak şahsen nazik ve genç bir coşkuyla dolu. Sarı örgü süveterinin kollarını yukarı itiyor ve yemek çubuklarını alıyor. Hiç denemediği için benimle aynı şarabı ısmarlıyor. Sonunda egolar hakkında sohbet ediyoruz, Dave’in “egoya meydan okuduğunu” kabul ederek başladığı bir konvoda, o ve Kendrick arayı açtıklarında alçakgönüllülükle mücadele etti.
“HUMBLE” müzik görüntüsünden. “DAMN” albümünden. Albüm, 2018’de müzik dalında Pulitzer Ödülü’nü kazandı.
Kendrick ise egosunu kontrol etmeye kararlı. Bunu incelikli ve açık şekillerde görebilirsiniz. Katıldığım bir pgLang toplantısında kendisini tek ve hatta en önemli ses olarak öne sürmemesi incelikli. Saatlerce sessizlik içinde gösterilerine nasıl hazırlandığı konusunda incelikli. Oh, “Count Me Out” dan şu satırda çok açık: “Bazıları yetersiz kaldığında şeytana yükler / Ben tüm lordların efendisi olan egoma koyarım.” Bu derginin kapağında Dave’in yer alması gerçeğinde açıkça görülüyor.
Ve tabii ki egosuyla güreşmesi müziğinde de kendini gösteriyor. Birinin egosunu şişirmek, en başından beri rekabetle dolu bir tür olan ve dünyanın dört bir yanındaki rapçilerin kendilerini en zengin ya da en taze, en duygusuz ya da en sert ya da en tehlikeli ilan ettikleri bir tür olan rap ahlakına aykırıdır. popo neofitleri, şefkatin Aşil’in topuğuna yakın olduğu bir kültürde kendilerini tartışılmaz kral ilan ederler.
Kendrick, müziğini bir yutturmaca makinesi aracılığıyla filtrelemekten muaf değil. Ne de olsa o, mirası müzakere eden bir West Coast rapçisi – NWA, Dre, Cube’u düşünün. Pac ve Snoop’u düşünün. Oyunu Düşünün – apotheosis’lerinde alçakgönüllülükle hiç ilgilenmiyor gibi görünen rapçilerin. Önceki çalışmalarında egosunun kendini göstermesine şaşmamalı. Belki de hiçbiri Big Sean’ın “Kontrol” için yazdığı dizeden daha akılda kalıcı değildir: “Hepinizi seviyorum ama sizi öldürmeye çalışıyorum -” burada ırkçı bir lakap kullandı.
Ama aynı zamanda, karakterlere bürünmeyi düşünebildiğim herhangi bir rapçiden daha fazla zaman harcayarak kendini savunmasız hale getirdi. Top Dawg’daki ilk albümü “Section.80”, Tammy ve Keisha adlı kadınların yaşamları etrafında dönüyor ve bir seks işçisinin trajik ölümü hakkında göze çarpan “Keisha’s Song (Her Pain)”i içeriyor. Kendrick’in kişisel kanonunda, “good kid, mAAd city”den “Sing About Me, I’m Dying of Thirst” ve mahalledeki hoşnutsuz herifleri somutlaştırdığı “To Pimp a Butterfly”dan “Institutionalized” yer alıyor.
Belki de en ileri gittiği “The Heart Part 5”, burada Nipsey’nin kendi katiline hitap ederken rap yaptığı: “Ve ölümümü hızlandıran katile/Seni affediyorum, sadece ruhunun sorgulandığını bil/gördüm Tetik sıkıldığında gözbebeğinizdeki ağrı.” Kendrick’in arkadaşını öldüren adamı affetmekle ilgili rapini ilk duyduğumda ağzım açık kalmıştı. Ama sonraki dinlemelerde anladım. Uzunluklarını öldüren adam gibi adamların arasında yıllarca yaşamışken, o adamları yaratan kasvetli koşulları detaylandırmaya kendini bu kadar adamışken, bu kehanet yanlış yapanlar için bile empati talep etmişken nasıl empati kurmazdı? geri kalanımız tarafından kurtarılamaz olarak işaretlenenler için bile mi?
Kendrick’in kendi güçlü yanlarını ve sınırlarını açıklamaya olan ilgisi oldukça samimi görünüyor. “Sosyal medyam çoğu zaman tamamen kapalı” diyor. “Çünkü biliyorum, mesela … Kendi [küfürümün] kokusunu kolayca alabiliyorum. Biliyorum. … Sanki, Ah, evet, ne kadar iyi olduğumu biliyorum, ama aynı zamanda bu kadar iyi olmamın sebebinin Tanrı’nın bana icra etme yeteneği bahşetmiş olması olduğunu da biliyorum. ve egonda kaybolmaya başladığın an, işte o zaman alçalmaya başlarsın.”
İnanın bana, kimse bu projede tek başına başarılı olamaz; Kendrick’in hayatında insanlara, saygı duyduğu, ona gerçeği, ölçülü gerçekleri, zor olanları anlatacak insanlara ihtiyacı var. Bu listenin başında veya yakınında Dave var. Kendrick, “Süre için bildiğim şey, birbirimizin büyümesine izin veren bu koşulsuz sevgiye sahip olduğumuzdur” diyor. “Her zaman büyümesi için odasına sahip olmasına izin verdim ve o da benim odamda büyümem için bana her zaman izin verdi.”
A Siyah uzunlukları mutfağa bakan pencereye doğru kayar. Ellerini ceplerine sokup şefleri izlemek için elini çevirmekle Kendrick’e kaçamak bakışlar arasında gidip geliyor. Bir süre o uzunluklar hakkında konuşarak, onun bizden biri olup olmadığını merak ederek, imkansız görüneni planlayarak geçirdik.
gece 2, Gösteriyi ikinci sıradan izliyorum ve -tüm sıra dışı arka’larda olduğu gibi- önceki gece kalabalık merdivenlerden yakalayamadığım ayrıntıları fark ediyorum. Gösterinin ilk dakikalarında Kendrick’in alnını parlatan ter. Cep telefonu ekranlarının galaksisindeki kayıt süresinin kırmızı bloğu. “Money Trees”, “Family Ties”, “Alright”, “HUMBLE.” “Yüzme Havuzları”nda erkek dansçıların küçük saçlarını renklendiren fuşya yoğunluğu. Kendrick’in uzun sessiz sessizliği sırasında kalabalığın “ooooh, Kendrick Lamarrrr” sloganındaki “ooooh” ne kadar süredir.
2. Gece’de, onun yere indirilmesinin ve dirilmesinin dini sembolizmini, başının üzerindeki ışık karesinin daha yüksek bir alem olabileceğini, hatta vicdanını, “Zaman Babası” performansının yarısını – bir genel olarak babaların ve özel olarak Kendrick’in babası Ducky’nin ışık gölgede etkisi hakkında bir şarkı.
Albümdeki favorilerimden biri olan bu şarkıda Kendrick rap yapıyor, “Baba sorunlar, duygularımı sakladı, kendimi asla ifade etmedim / Erkekler asla duygularını göstermemeli, duyarlı olmak asla yardımcı olmadı”, şimdi bana projenin antitezi gibi geliyor. “Bay” aldı. Moral ve Büyük Adımlar.
Bir sonraki satırda babasına tecavüz ediyor: “Annesi öldü, neden bu kadar çabuk işe döndüğünü sordum? / İlk yanıtı, ‘Oğlum hayat bu, faturalarda gümüş kaşık yok’ oldu.”
Bu dizeleri ilk duyduğumda, bana babamı ağlarken gördüğüm ilk ve tek zamanı hatırlattılar: Olay, babasının ölümüydü ve o, karanlıkta oturma odasındaki kanepede yas tutuyordu. 6 Kasım 2022’de Londra’ya inip Kendrick ve Dave’le buluşmak için bir arabaya bindiğimde, kız kardeşimden babamın – Wesley Frank Johnson Sr. – ben uçarken beklenmedik bir şekilde, ağır bir şekilde ölmüştü. Yüzüm ellerimin arasında ağladım ve hemen dönüp eve dönüş uçağına binsem mi diye düşündüm.
Neden yapmadım?
Çünkü bana güvenen insanları hayal kırıklığına uğratmaktan nefret ediyordum. Çünkü U dönüşü kendimi başarısız hissetmeme neden olurdu ve hangi başarısızlığın beni mahvedeceğini asla bilemem. Çünkü çocukluğumdan beri ne kadar uzağa gidersem gideyim, hala bir ayağımı düşkünler evinde hissediyorum. Çünkü artık ölmüş olan babam ve diğerleri, Kendrick’in tanıklık ettiği dersleri bana aşıladılar: aşılmaz sertliğin gerekliliği, tüm duygularımı kendime saklamak, sadece özel olarak ağlamak hakkında. Çünkü kendi yetiştirilmeme direnmek için yatırdığım kaynaklara rağmen, zayıflığı aforoz olarak görmeye, insanlığın özelliklerini bir serseri olmanın nitelikleriyle karıştırmaya hâlâ yatkınım.
Çünkü karmaşık gerçek şu ki, babamla (iyi, iyi bir adam) yıllarca gergin bir ilişkimiz oldu ve bunun sonuçlarıyla yüzleşmeye hazır değildim.
Ama ileride de iş vardı. Ve ben dünyada zorunluinanmak, çalışmak bir umut ölçüsüdür.
Bu yüzden gözlerimi sildim ve arabadan atladım ve Kendrick, Dave ve pgLang ekibinin Soho Evi’ndeki devasa bir konferans masasının etrafına toplandığı yere vardığımda, taze kederimi bastırmak için elimden geldiğince maske taktım.
“Pulitzer Kenny!” Onu selamladım. “Tanıştığıma memnun oldum, kardeşim.”
El sıkıştık, ikimiz de “Zengin Ruh”ta bahsettiği sıkı sıkıya kuralına dikkat ettik.
Toplantı, meleklerin sesini duymamdan ve gösterinin göksel fonuna tanık olmamdan bir gün önce gerçekleşti. Kendrick, yedekte Lil’ Stepper ile podyumda sallanmadan önce. Açılış şarkısının kehanet niteliğindeki sondan bir önceki dizesini söylemeden önce, 7 Kasım 2022 gecesi bana duyduğum en doğru sözler olarak ulaştı – “Herkes farklı yas tutar.”
Stilistler: George Krakowiak, Jedi Mabana ve Karizza Sanchez. Berber: Mark Maciver. Saç: Christien Ray. Makyaj: Mata Mariélle. Manikürcü: Lauren Michelle Pires.
Mitchell S.Jackson uzun metraj yazımı için 2021 Pulitzer Ödülü’nü ve uzun metraj yazımı için 2021 Ulusal Dergi Ödülü’nü kazandı. “Hayatta Kalma Matematiği: Tüm Amerikan Ailesi Üzerine Notlar” adlı anı kitabının ve “Kalıntı Yıllar” adlı romanın yazarıdır. O, Arizona Eyalet Üniversitesi İngilizce bölümünde John O. Whiteman Dean’in Seçkin Profesörüdür. rafael pavarotti şu anda Londra’da yaşayan Brezilyalı bir fotoğrafçı. Fotoğraflarında canlı bir renk paleti kullanımını, Amazon yağmur ormanlarında büyüdüğü gündelik görüntülere bağlıyor.