Beykozlu
New member
Spotify’ın kurucusu ve şu anki CEO’su Daniel Ek, ABD Senatosu komitesi duruşmasının önünde oturuyor. Daha doğrusu: İsveçli bir aktör oynamak İsveçli bir yapım tasarımcısının hayal ettiği gibi Ek, Senato duruşmasının önünde oturuyor. Landy adında hayali bir senatör onu sert bir şekilde sorguluyor. “İş modeliniz müzisyenler için çalışmıyor, değil mi?” o soruyor. Ses tonu, Ek gerçeği söylemeye istekli olsaydı vereceği cevabı zaten bildiğini açıkça gösteriyor. Ek, Spotify’ın pazar payı ve sanatçıların gelirlerinden cüzi oranda kesintiye uğradığı hakkında gerçekler ve rakamlarla onu biberlerken, eksiklikleri ne olursa olsun, yayın hizmetinin hala geçimini sağlamayı umut eden müzisyenler için en iyi yol olduğu konusunda ısrar ederek direnmeye çalışır. onların arkadan. Ama Landy ne kadar baskı yaparsa, Ek o kadar sarsılmış görünüyor, sanki sorgulamanın bu kadar zor olmasını beklemiyormuş gibi. Eleştirilerinin haklı olma ihtimalini düşünüyor gibi göründüğü bir an var: Belki de, şirketinin sanatçılar için özgürlük konusundaki tüm retoriğine rağmen, o gerçekten sadece yeni bir tür müzik endüstrisi tekelcisi.
Ek’ten sonra komite, kurgusal bir müzisyen ve tesadüfen Ek’in çocukluk arkadaşı Bobbi T’yi arar. Spotify’ı gelirinin daha fazlasını platformunun çekirdeğini oluşturan sanatçılara dağıtmaya çağıran bir müzisyen savunucusu grubu olan Scratch the Record’un bir temsilcisi olarak görünüyor. Kendi şarkıları her ay 200.000 kez dinleniyor ama yine de geçinmekte zorlanıyor. Anlıyor, diyor, “her nesilde kazananlar ve kaybedenler var”. Ancak milletvekillerinin “değişim ve sömürü arasındaki farkı” söyleyebilmeleri gerektiği konusunda ısrar ediyor. Seyirciler arasında oturan Ek, başka bir yerde, herhangi bir yerde olmayı tercih ediyormuş gibi görünüyor.
Bu sahneler, Spotify’ın Ek’in Stockholm’deki beyin fırtınasından dünya çapında bir akış devine yolculuğunu anlatan yeni bir Netflix dizisi olan “The Playlist”in altıncı ve son bölümünde yer alıyor. İki İsveçli gazetecinin bir kitabından esinlenilen ilk beş bölüm, temelde bir teknoloji girişiminin gerçek hikayesini kurgulayan her şov veya filmle aynı anlatı şekline sahip. Cesur bir vizyona sahip sosyal olarak yabancılaşmış kodlayıcılar mı? Kontrol. Langırt masası olan açık plan bir ofis mi? Kontrol. Yaklaşan deniz değişimini anlamayan (zorlanana kadar) hantal endüstri yöneticileri mi? Fon toplama sorunları? Tam zamanında yazılım atılımları? Kontrol et, kontrol et, kontrol et.
Ancak bu son bölüm, kaynak materyali tamamen terk ederek, kurgusal bir yakın geleceğe doğru yakınlaştırıyor: Ek’in büyük Senato duruşması 2025 yılında gerçekleşiyor. Bu gelecek, bugüne çok benziyor olabilir, ancak birçok yönden hayali. “Star Trek” veya “The Jetsons”daki herhangi bir şey gibi. Bu, insanların megastar olmayan müzisyenlerin fikirlerinden etkilendiği bir dünya ve grupların fiziksel albümlerin kayıp gelir akışının yerini almasına makul bir şekilde yardımcı olabilecek bazı yasal eylem tehditleri var. Spotify’ın her zamankinden daha büyük olduğu bir gelecek – ama savaş hatları çiziliyor ve Daniel Ek’i terletiyorlar.
hikayeleri seviyoruz sadece vizyonlarının ve azimlerinin gücüyle donanmış, büyük bir darbe vuran ve toplumu değiştiren mazlumlar hakkında. İş dünyası, bu tür bir anlatı için biraz fazla yavaş hareket eden, karmaşık ve kişisellikten uzaktı. Ancak teknoloji start-up’ları – bir gecede elde ettikleri meteorik başarıları, sıra dışı genç kurucuları ve endüstrinin yükselen ürünleri ile – bunu değiştirdi ve yeni bir David-beats-Goliath hikayeleri kuyusu yarattı.
Tabii ki, artık biliyoruz ki, birçok teknoloji uzmanı David’in sonunda kendi Goliath’ları haline geldiler ve en azından şimdiye kadar düzelttikleri kadar çok sorun yarattılar. Diğerleri, öğrendik ki, ticaretlerini modaya uygun risk sermayesi ve gevşek düzenleyici yapıların kesiştiği noktada yürüten sadece sahtekarlardı. Bunların hiçbiri, teknoloji mazlum hikayelerine olan iştahımızı azaltmadı. David’in yavaş, dokunulmaz Goliath’ı kurnazlıkla alt ettiğini görmenin eğlencesini hâlâ istiyoruz; Bu arada, David’in her hareketini gördüğümüz için kendimizi de tebrik etmek istiyoruz. Elizabeth Holmes’un bir lisans önsezisini Theranos şirketine (sahtekarlık olarak ifşa edilmeden önce) dönüştürdüğünü gösteren “The Dropout” veya Adam Neumann’ın WeWork’u uluslararası bir şirket haline getirmesini sağlayan “WeCrashed” gibi hikayeler alıyoruz. ofis-uzay imparatorluğu (daha sonra şirket mali bir karmaşa haline geldikçe dışarı itilir) veya şirketin kentsel ulaşımdaki dramatik dönüşümünü izleyen (her fırsatta, dünyanın ahlaksız acımasızlığını vurgularken) “Super Pumped: The Battle for Uber”. kurucularından biri, Travis Kalanick). Bu şirketlerin dünyayı kandırmalarını ve manipüle etmelerini seyrederken, evde kanepelerimizde otururken daha iyi bilme deneyiminin tadını çıkarıyoruz.
Her zamankinden daha fazla insan, Spotify’ın sunduğu şeylerin sonunda berbat olması gerektiğine dair belirsiz bir his besliyor. birisi üzerinde. Ancak şirket, bir tür dolandırıcılık veya iskambil evi olarak ortaya çıkması bir yana, kamuoyunda önemli bir hesaplaşma anına yakın bir şey yaşamadı. (Eğer bir şey varsa, sektör Spotify’ın büyük plak şirketlerine akıttığı paranın keyfini çıkardı; müzisyenler genellikle eli boş kalır.) Bu nedenle, geçmişin hayali bir sahne arkası olan “Çalma Listesi”, tamamen kurgusal bir geleceğe doğru sürüklenmeye zorlanır. Sadece orada Spotify’a, türün bizi beklemeye şartladığı, ancak gerçeklik tamamen sağlayamadı.
Gösterinin kendini şimdinin prangalarından kaybettikten sonra bile Spotify’a bileğe bir tokattan fazlasını vermenin yolunu bulamaması dikkat çekici. Mücadele eden müzisyen Bobbi T, Kongre’den, şarkılarından biri her dinlendiğinde sanatçılara sabit bir ödeme yapılmasını garanti eden bir yasayı geçirmesini istiyor. Yine de “Çalma Listesi” bunun olacağına dair hiçbir işaret vermiyor ve sanatçıların konuyu zorlamak için nasıl kaldıraç biriktirebileceklerine dair özel bir vizyonu yok. İnsanların yeniden albümler için para ödemeye başlayacağını da ima etmez. Canlı müzik endüstrisinin trendleri tersine çevirdiğini ve onu bir gelir akışı olarak daha az uygulanabilir hale getirdiğini göstermiyor ve kesinlikle protesto için Spotify veya diğer akış platformlarından (örneğin, Netflix) ayrılan kitleleri göstermiyor. Bize verdiği tek şey, bir Senato duruşmasının şatafatı ve birkaç sivri uçlu soru, yöneticilerin çok fazla değişmeden her zaman katlandıkları bir şey. Şov bunu biliyor gibi görünüyor: Sonunda, kurgusal gelecek Ek, Bobbi T’nin ne söyleyeceğini umursar çünkü birlikte liseye gittiler.
Theranos’un aksine, Spotify’ın ürünü işe yarıyor – sadece çoğu müzisyen için değil. Patlamamasının bir nedeni de bu. Bir diğeri, hizmetin hayal gücümüzü başarılı bir şekilde kolonize etmesidir. “The Playlist”te daha önce hiç olmadığı kadar kesin şüpheciler, Spotify’ı açarak ve görünüşte sonsuz sayıda seçeneğin heyecanını parmaklarının ucunda deneyimleyerek kazanılır. Uygulamanın kendisi neyin mümkün, hatta kaçınılmaz olduğuna dair içgüdüsel bir hikaye anlatıyor. Kullanıcılar bu hikayeyi büyük ölçüde kabul etti. Buna meydan okumak isteyen herkes kendi hikayesini anlatmak zorunda kalacak ve bu hikayenin açıkça doğru ya da ahlaki açıdan doğru olması yeterli olmayacak. Bir şekilde Spotify’ın kendisi kadar güçlü ve heyecan verici hissetmesi gerekecek: hakkında bütün bir TV dizisi yapmayı hayal edebileceğiniz türden bir şey.
Yukarıda: Jonas Alarik/Netflix.
Peter C. Baker, Evanston, Illinois’de serbest çalışan bir yazar ve Knopf tarafından bu yıl yayınlanan “Uçaklar” adlı romanın yazarıdır.
Ek’ten sonra komite, kurgusal bir müzisyen ve tesadüfen Ek’in çocukluk arkadaşı Bobbi T’yi arar. Spotify’ı gelirinin daha fazlasını platformunun çekirdeğini oluşturan sanatçılara dağıtmaya çağıran bir müzisyen savunucusu grubu olan Scratch the Record’un bir temsilcisi olarak görünüyor. Kendi şarkıları her ay 200.000 kez dinleniyor ama yine de geçinmekte zorlanıyor. Anlıyor, diyor, “her nesilde kazananlar ve kaybedenler var”. Ancak milletvekillerinin “değişim ve sömürü arasındaki farkı” söyleyebilmeleri gerektiği konusunda ısrar ediyor. Seyirciler arasında oturan Ek, başka bir yerde, herhangi bir yerde olmayı tercih ediyormuş gibi görünüyor.
Bu sahneler, Spotify’ın Ek’in Stockholm’deki beyin fırtınasından dünya çapında bir akış devine yolculuğunu anlatan yeni bir Netflix dizisi olan “The Playlist”in altıncı ve son bölümünde yer alıyor. İki İsveçli gazetecinin bir kitabından esinlenilen ilk beş bölüm, temelde bir teknoloji girişiminin gerçek hikayesini kurgulayan her şov veya filmle aynı anlatı şekline sahip. Cesur bir vizyona sahip sosyal olarak yabancılaşmış kodlayıcılar mı? Kontrol. Langırt masası olan açık plan bir ofis mi? Kontrol. Yaklaşan deniz değişimini anlamayan (zorlanana kadar) hantal endüstri yöneticileri mi? Fon toplama sorunları? Tam zamanında yazılım atılımları? Kontrol et, kontrol et, kontrol et.
Ancak bu son bölüm, kaynak materyali tamamen terk ederek, kurgusal bir yakın geleceğe doğru yakınlaştırıyor: Ek’in büyük Senato duruşması 2025 yılında gerçekleşiyor. Bu gelecek, bugüne çok benziyor olabilir, ancak birçok yönden hayali. “Star Trek” veya “The Jetsons”daki herhangi bir şey gibi. Bu, insanların megastar olmayan müzisyenlerin fikirlerinden etkilendiği bir dünya ve grupların fiziksel albümlerin kayıp gelir akışının yerini almasına makul bir şekilde yardımcı olabilecek bazı yasal eylem tehditleri var. Spotify’ın her zamankinden daha büyük olduğu bir gelecek – ama savaş hatları çiziliyor ve Daniel Ek’i terletiyorlar.
hikayeleri seviyoruz sadece vizyonlarının ve azimlerinin gücüyle donanmış, büyük bir darbe vuran ve toplumu değiştiren mazlumlar hakkında. İş dünyası, bu tür bir anlatı için biraz fazla yavaş hareket eden, karmaşık ve kişisellikten uzaktı. Ancak teknoloji start-up’ları – bir gecede elde ettikleri meteorik başarıları, sıra dışı genç kurucuları ve endüstrinin yükselen ürünleri ile – bunu değiştirdi ve yeni bir David-beats-Goliath hikayeleri kuyusu yarattı.
Tabii ki, artık biliyoruz ki, birçok teknoloji uzmanı David’in sonunda kendi Goliath’ları haline geldiler ve en azından şimdiye kadar düzelttikleri kadar çok sorun yarattılar. Diğerleri, öğrendik ki, ticaretlerini modaya uygun risk sermayesi ve gevşek düzenleyici yapıların kesiştiği noktada yürüten sadece sahtekarlardı. Bunların hiçbiri, teknoloji mazlum hikayelerine olan iştahımızı azaltmadı. David’in yavaş, dokunulmaz Goliath’ı kurnazlıkla alt ettiğini görmenin eğlencesini hâlâ istiyoruz; Bu arada, David’in her hareketini gördüğümüz için kendimizi de tebrik etmek istiyoruz. Elizabeth Holmes’un bir lisans önsezisini Theranos şirketine (sahtekarlık olarak ifşa edilmeden önce) dönüştürdüğünü gösteren “The Dropout” veya Adam Neumann’ın WeWork’u uluslararası bir şirket haline getirmesini sağlayan “WeCrashed” gibi hikayeler alıyoruz. ofis-uzay imparatorluğu (daha sonra şirket mali bir karmaşa haline geldikçe dışarı itilir) veya şirketin kentsel ulaşımdaki dramatik dönüşümünü izleyen (her fırsatta, dünyanın ahlaksız acımasızlığını vurgularken) “Super Pumped: The Battle for Uber”. kurucularından biri, Travis Kalanick). Bu şirketlerin dünyayı kandırmalarını ve manipüle etmelerini seyrederken, evde kanepelerimizde otururken daha iyi bilme deneyiminin tadını çıkarıyoruz.
Her zamankinden daha fazla insan, Spotify’ın sunduğu şeylerin sonunda berbat olması gerektiğine dair belirsiz bir his besliyor. birisi üzerinde. Ancak şirket, bir tür dolandırıcılık veya iskambil evi olarak ortaya çıkması bir yana, kamuoyunda önemli bir hesaplaşma anına yakın bir şey yaşamadı. (Eğer bir şey varsa, sektör Spotify’ın büyük plak şirketlerine akıttığı paranın keyfini çıkardı; müzisyenler genellikle eli boş kalır.) Bu nedenle, geçmişin hayali bir sahne arkası olan “Çalma Listesi”, tamamen kurgusal bir geleceğe doğru sürüklenmeye zorlanır. Sadece orada Spotify’a, türün bizi beklemeye şartladığı, ancak gerçeklik tamamen sağlayamadı.
Gösterinin kendini şimdinin prangalarından kaybettikten sonra bile Spotify’a bileğe bir tokattan fazlasını vermenin yolunu bulamaması dikkat çekici. Mücadele eden müzisyen Bobbi T, Kongre’den, şarkılarından biri her dinlendiğinde sanatçılara sabit bir ödeme yapılmasını garanti eden bir yasayı geçirmesini istiyor. Yine de “Çalma Listesi” bunun olacağına dair hiçbir işaret vermiyor ve sanatçıların konuyu zorlamak için nasıl kaldıraç biriktirebileceklerine dair özel bir vizyonu yok. İnsanların yeniden albümler için para ödemeye başlayacağını da ima etmez. Canlı müzik endüstrisinin trendleri tersine çevirdiğini ve onu bir gelir akışı olarak daha az uygulanabilir hale getirdiğini göstermiyor ve kesinlikle protesto için Spotify veya diğer akış platformlarından (örneğin, Netflix) ayrılan kitleleri göstermiyor. Bize verdiği tek şey, bir Senato duruşmasının şatafatı ve birkaç sivri uçlu soru, yöneticilerin çok fazla değişmeden her zaman katlandıkları bir şey. Şov bunu biliyor gibi görünüyor: Sonunda, kurgusal gelecek Ek, Bobbi T’nin ne söyleyeceğini umursar çünkü birlikte liseye gittiler.
Theranos’un aksine, Spotify’ın ürünü işe yarıyor – sadece çoğu müzisyen için değil. Patlamamasının bir nedeni de bu. Bir diğeri, hizmetin hayal gücümüzü başarılı bir şekilde kolonize etmesidir. “The Playlist”te daha önce hiç olmadığı kadar kesin şüpheciler, Spotify’ı açarak ve görünüşte sonsuz sayıda seçeneğin heyecanını parmaklarının ucunda deneyimleyerek kazanılır. Uygulamanın kendisi neyin mümkün, hatta kaçınılmaz olduğuna dair içgüdüsel bir hikaye anlatıyor. Kullanıcılar bu hikayeyi büyük ölçüde kabul etti. Buna meydan okumak isteyen herkes kendi hikayesini anlatmak zorunda kalacak ve bu hikayenin açıkça doğru ya da ahlaki açıdan doğru olması yeterli olmayacak. Bir şekilde Spotify’ın kendisi kadar güçlü ve heyecan verici hissetmesi gerekecek: hakkında bütün bir TV dizisi yapmayı hayal edebileceğiniz türden bir şey.
Yukarıda: Jonas Alarik/Netflix.
Peter C. Baker, Evanston, Illinois’de serbest çalışan bir yazar ve Knopf tarafından bu yıl yayınlanan “Uçaklar” adlı romanın yazarıdır.