Beykozlu
New member
Mayıs 1980, Los Angeles’taki Forum’da ve çaylak Magic Johnson ve efsane Kareem Abdul-Jabbar Lakers’ı sekiz yıl sonra ilk NBA şampiyonluğuna götürürken kalabalık çıldırıyor. Bu, HBO’nun konusuna brio ile dalan “Winning Time: The Rise of the Lakers Dynasty”nin yakın zamanda tamamlanan ilk sezonunun kurgusu. “The Big Short”, “Don’t Look Up” ve başarılı sinema komedilerinden oluşan bir geçit töreninin yönetmeni olan Adam McKay’in yönettiği “Winning Time”, Lakers’ın son derece hareketli 1979-80 sezonunun antik bir tarihi. sadece Johnson ve Abdul-Jabbar’ı değil, koç Pat Riley ve sahibi Jerry Buss gibi diğer Lakers devlerini de içeren ana karakterler. 10 bölümlük arkı hızlı ve eğlenceli, saha içi çekicilik ve saha dışı maçolukla dolu ve hepsi gerçekten oldu. Bir çeşit.
Gösteride tasvir edilen insanların çoğu, basketbolu seven izleyicilere tanıdık gelecek ve bu da çekiciliğin bir parçası: İkonların kökeni hikayelerini hâlâ halkın bilincinde izlemenin baş döndürücü bir heyecanı var. Ve bir Lakers sezonunun bu büyük patlamasını yaşayanlar için, HBO’da yeniden yaşamak inanılmaz derecede eğlenceli olmalı. Ancak “Winning Time” için kabul edilen kaynak materyal, uzun zamandır muhabir olan Jeff Pearlman’ın 2014 tarihli “Showtime: Magic, Kareem, Riley and the Los Angeles Lakers Dynasty of the 1980’s” adlı kitabı olsa da, uyarlama süreci de en az onun kadar özgürce ilerlemiş görünüyor. takımın koş ve silahla hücumu. Bu, şovun Şöhret Salonu gardiyanı, antrenör ve efsanevi lig yöneticisi Jerry West’e yönelik muamelesinde en belirgindir.
West’in “Winning Time”daki karakteri bir sersem. Avustralyalı aktör Jason Clarke tarafından canlandırıldığı gibi, ciddi öfke sorunları olan, kupalar atmaya, golf sopalarını kırmaya ve aşırı içmeye eğilimli bir basketbol bilginidir. Bu mizahi ve tamamen sempatik olmayan bir portre. Gösterinin bir noktasında, yeni takım sahibi Buss, çalışanlarına bir motivasyon konuşması yaptıktan hemen sonra, West baş antrenör olarak işini bıraktığını ve havayı tamamen bozduğuna dair görkemli bir kamuoyu gösterisi yapıyor. Sonunda West, fazla açıklama yapmadan ofise döner. Son derece gayri resmi bir temelde her şeyi bilen bir danışman olarak yeniden görevlendirildi, sezonun geri kalanında saygısız, tüyleri diken diken eden bir joker olmaya devam ediyor.
Ancak “Winning Time”daki Batı, gerçek Jerry West’in hatıralarıyla veya o sırada Lakers organizasyonunun bir parçası olan diğer pek çok kişinin hatıralarıyla örtüşmüyor. West kısa süre önce HBO’dan geri çekilmesini ve özür dilemesini istediğinde, Abdul-Jabbar (kendi tasvirine de itiraz eden) ve eski Forum yöneticisi Claire Rothman da dahil olmak üzere gösteriden birkaç isim hemen onun tarafını tuttu. West’in işinde bağıran ve düzensiz olmadığını ve ofisinde onu hiç içki içerken görmediklerini iddia ediyorlar. Zamanın ve arkadaşlığın herkesin anılarını yumuşatmış olması her zaman mümkün olsa da, West’in dizideki daha çirkin anlarının Pearlman’ın kitabında yer almaması dikkate değer. West’in eleştirilerine yanıt olarak HBO, “Winning Time”ın “kapsamlı olgusal araştırmalara ve güvenilir kaynaklara dayandığını” ancak “bir belgesel olmadığını” belirten bir bildiri yayınladı.
Bugünlerde birçok şov için aynı şeyi söyleyebilirsiniz. 2004 tarihli bir belgeselde anlatılan Kuzey Carolina’da gizemli bir ölümü dramatize eden “The Staircase”in en son tekrarından, başarısız start-up WeWork hakkındaki “WeCrashed”e, Pamela Anderson’ı yeniden canlandıran “Pam & Tommy”ye ve Tommy Lee’nin evliliği ve seks kaseti, çağdaş televizyon, son zamanlardaki olayların yarı kurgusal anlatımlarıyla dolu. Bu gösteriler, önceden hazırlanmış bir anlatıya geri dönerek sıfırdan yeni bir hikaye anlatmakla ilgili lojistik ve maliyet endişelerini ortadan kaldırıyor. Bu patlamanın nedeni – buna Fırına Hazır TV deyin – Hollywood’un süper kahraman filmlerini yayınlamasıyla aynı nedenle: Yatırım yapmak için güvenli bir fikri mülkiyet biçimi olarak görülüyor. “Her şeyi yapmak pahalı ve herkes işini sürdürmek istiyor, Gazeteci Bruce Bennett bana gerçek suça dönüşen bir televizyon yazarı olduğunu söyledi. “Başka bir mecrada veya arenada yapılmış bir şeyi öne sürerek kapıdan girerseniz, o şey için tıslamak zorunda olan geliştirme ve yapım çalışanları için yerleşik bir güvenlik ve aşinalık duygusu vardır.”
Bu fenomenin en yakın tarihli örneği, Hulu’nun Theranos’un kurucusu Elizabeth Holmes’un yükselişini ve düşüşünü anlatan, 2018 tarihli “Bad Blood” kitabını, bir dizi örtüşen podcast’i ve Alex’in bir HBO belgeselini izleyen kemer dramatizasyonu “The Dropout”. Gibney “Mucit” olarak adlandırdı. Gibney’nin sinemasıyla arka arkaya dramatizasyonu izlerken, Amanda Seyfried’in mükemmel, insancıl tasviriyle karşılaştırıldığında Holmes’un gerçek hayatta ne kadar yabancı göründüğü çarpıcı. “Winning Time” dramayı güçlendirmek için West’in karakterini kullanırken, “The Dropout” Holmes’u kendi amaçları için yumuşatıyor – onu daha sevimli, daha sempatik yapıyor. Pek çok mekanda gerçek Holmes’u gözlemlemenin ve göze çarpan farkı fark etmenin ne kadar kolay olduğu düşünüldüğünde, bu anlaşılabilir bir anlatı kararı ama aynı zamanda merak uyandıran bir karar. (Son zamanlardaki bir başka örnek, “Anna’yı Keşfetmek”, birçok gazetecinin New York dergisindeki raporlama sürecini ve yaşamını gerçek dışı tasviri nedeniyle gözlerini devirdi.)
Fakat bu gösterilerden herhangi biri, tasvir ettikleri insanlara ve makul bir şekilde gerçek gibi bir şey olmasını bekleyebilecekleri karakterlerle saatlerce harcayan izleyiciye ne borçlu? Çocuk yoksulluğu ve aile içi şiddetin kurbanı olan West, kendisini şekillendiren olumsuz koşullar ve endişe ve depresyonla dolu umutsuz nöbetleri konusunda acı bir şekilde samimiydi. Bunu 2011 otobiyografisinde, “West By West: My Charmed, Tormented Life”ta yazdı ve aynı yıl, West’in kendinden nefret etme ve intihar düşünceleriyle mücadelesini kronikleştirmede daha da ileri giden güzel bir Sports Illustrated özelliği.
“Winning Time”ın yapımcıları, West’in hikayesinin bu kısmına açıkça aşinadır – gösterinin bir noktasında, günlerce karanlık bir odada katatonik olarak yatmaktadır – bu da onu bir aptal haline getirme kararını daha da garip hale getirmektedir. Belki de McKay’in palyaço karakterizasyonu konusundaki zevki bunu açıklıyor. Yönetmen, “Talladega Nights” ve “Anchorman” gibi olağanüstü absürt görüntülerle canını sıktı, ancak daha güncel filmleri bile devasa hiciv tasvirleriyle dolu. Bir eleştirmen, McKay’in Dick Cheney’nin “Vice”deki versiyonu hakkında yazdığı gibi, “McKay, Cheney’nin Makyavelvari kötülüğü olarak gördüğünü çizgi film dilinde açıklamadıkça kavramamız konusunda bize güvenilmeyeceğini düşünüyor.”
“Winning Time”daki Batı kesinlikle bir çizgi film. Diziye ikinci sezon için yeşil ışık yakıldığına göre, şovmenlerin West’in tepkisini ve Lakers’a olan derin sevgisini, onun karakterini geliştirirken ve gelecek başarılarını düzenlerken hesaba katıp katmayacaklarını görmek ilginç olacak. Bunlar arasında 1980’lerde beş şampiyonluk ve 90’larda başka bir Lakers hanedanını başlatan Shaquille O’Neal ve Kobe Bryant’ın imzalanması yer alıyor. Belki gelecek bölümlerde daha incelikli bir Batı ortaya çıkacaktır. Ya da belki, “Winning Time”ın yeniden canlandığı Showtime döneminde olduğu gibi, eğlendirme görevi her zaman geçerli olacaktır.
Kaynak fotoğraflar: Warrick Page/HBO
Elizabeth Nelson, Washington’da yaşayan bir gazeteci ve şarkıcı-söz yazarıdır. Grubu, Paranoid Style, yeni LP’si “For Executive Meeting”i Ağustos ayında Bar/None Records etiketiyle yayınlayacak.
Gösteride tasvir edilen insanların çoğu, basketbolu seven izleyicilere tanıdık gelecek ve bu da çekiciliğin bir parçası: İkonların kökeni hikayelerini hâlâ halkın bilincinde izlemenin baş döndürücü bir heyecanı var. Ve bir Lakers sezonunun bu büyük patlamasını yaşayanlar için, HBO’da yeniden yaşamak inanılmaz derecede eğlenceli olmalı. Ancak “Winning Time” için kabul edilen kaynak materyal, uzun zamandır muhabir olan Jeff Pearlman’ın 2014 tarihli “Showtime: Magic, Kareem, Riley and the Los Angeles Lakers Dynasty of the 1980’s” adlı kitabı olsa da, uyarlama süreci de en az onun kadar özgürce ilerlemiş görünüyor. takımın koş ve silahla hücumu. Bu, şovun Şöhret Salonu gardiyanı, antrenör ve efsanevi lig yöneticisi Jerry West’e yönelik muamelesinde en belirgindir.
West’in “Winning Time”daki karakteri bir sersem. Avustralyalı aktör Jason Clarke tarafından canlandırıldığı gibi, ciddi öfke sorunları olan, kupalar atmaya, golf sopalarını kırmaya ve aşırı içmeye eğilimli bir basketbol bilginidir. Bu mizahi ve tamamen sempatik olmayan bir portre. Gösterinin bir noktasında, yeni takım sahibi Buss, çalışanlarına bir motivasyon konuşması yaptıktan hemen sonra, West baş antrenör olarak işini bıraktığını ve havayı tamamen bozduğuna dair görkemli bir kamuoyu gösterisi yapıyor. Sonunda West, fazla açıklama yapmadan ofise döner. Son derece gayri resmi bir temelde her şeyi bilen bir danışman olarak yeniden görevlendirildi, sezonun geri kalanında saygısız, tüyleri diken diken eden bir joker olmaya devam ediyor.
Ancak “Winning Time”daki Batı, gerçek Jerry West’in hatıralarıyla veya o sırada Lakers organizasyonunun bir parçası olan diğer pek çok kişinin hatıralarıyla örtüşmüyor. West kısa süre önce HBO’dan geri çekilmesini ve özür dilemesini istediğinde, Abdul-Jabbar (kendi tasvirine de itiraz eden) ve eski Forum yöneticisi Claire Rothman da dahil olmak üzere gösteriden birkaç isim hemen onun tarafını tuttu. West’in işinde bağıran ve düzensiz olmadığını ve ofisinde onu hiç içki içerken görmediklerini iddia ediyorlar. Zamanın ve arkadaşlığın herkesin anılarını yumuşatmış olması her zaman mümkün olsa da, West’in dizideki daha çirkin anlarının Pearlman’ın kitabında yer almaması dikkate değer. West’in eleştirilerine yanıt olarak HBO, “Winning Time”ın “kapsamlı olgusal araştırmalara ve güvenilir kaynaklara dayandığını” ancak “bir belgesel olmadığını” belirten bir bildiri yayınladı.
Bugünlerde birçok şov için aynı şeyi söyleyebilirsiniz. 2004 tarihli bir belgeselde anlatılan Kuzey Carolina’da gizemli bir ölümü dramatize eden “The Staircase”in en son tekrarından, başarısız start-up WeWork hakkındaki “WeCrashed”e, Pamela Anderson’ı yeniden canlandıran “Pam & Tommy”ye ve Tommy Lee’nin evliliği ve seks kaseti, çağdaş televizyon, son zamanlardaki olayların yarı kurgusal anlatımlarıyla dolu. Bu gösteriler, önceden hazırlanmış bir anlatıya geri dönerek sıfırdan yeni bir hikaye anlatmakla ilgili lojistik ve maliyet endişelerini ortadan kaldırıyor. Bu patlamanın nedeni – buna Fırına Hazır TV deyin – Hollywood’un süper kahraman filmlerini yayınlamasıyla aynı nedenle: Yatırım yapmak için güvenli bir fikri mülkiyet biçimi olarak görülüyor. “Her şeyi yapmak pahalı ve herkes işini sürdürmek istiyor, Gazeteci Bruce Bennett bana gerçek suça dönüşen bir televizyon yazarı olduğunu söyledi. “Başka bir mecrada veya arenada yapılmış bir şeyi öne sürerek kapıdan girerseniz, o şey için tıslamak zorunda olan geliştirme ve yapım çalışanları için yerleşik bir güvenlik ve aşinalık duygusu vardır.”
Bu fenomenin en yakın tarihli örneği, Hulu’nun Theranos’un kurucusu Elizabeth Holmes’un yükselişini ve düşüşünü anlatan, 2018 tarihli “Bad Blood” kitabını, bir dizi örtüşen podcast’i ve Alex’in bir HBO belgeselini izleyen kemer dramatizasyonu “The Dropout”. Gibney “Mucit” olarak adlandırdı. Gibney’nin sinemasıyla arka arkaya dramatizasyonu izlerken, Amanda Seyfried’in mükemmel, insancıl tasviriyle karşılaştırıldığında Holmes’un gerçek hayatta ne kadar yabancı göründüğü çarpıcı. “Winning Time” dramayı güçlendirmek için West’in karakterini kullanırken, “The Dropout” Holmes’u kendi amaçları için yumuşatıyor – onu daha sevimli, daha sempatik yapıyor. Pek çok mekanda gerçek Holmes’u gözlemlemenin ve göze çarpan farkı fark etmenin ne kadar kolay olduğu düşünüldüğünde, bu anlaşılabilir bir anlatı kararı ama aynı zamanda merak uyandıran bir karar. (Son zamanlardaki bir başka örnek, “Anna’yı Keşfetmek”, birçok gazetecinin New York dergisindeki raporlama sürecini ve yaşamını gerçek dışı tasviri nedeniyle gözlerini devirdi.)
Fakat bu gösterilerden herhangi biri, tasvir ettikleri insanlara ve makul bir şekilde gerçek gibi bir şey olmasını bekleyebilecekleri karakterlerle saatlerce harcayan izleyiciye ne borçlu? Çocuk yoksulluğu ve aile içi şiddetin kurbanı olan West, kendisini şekillendiren olumsuz koşullar ve endişe ve depresyonla dolu umutsuz nöbetleri konusunda acı bir şekilde samimiydi. Bunu 2011 otobiyografisinde, “West By West: My Charmed, Tormented Life”ta yazdı ve aynı yıl, West’in kendinden nefret etme ve intihar düşünceleriyle mücadelesini kronikleştirmede daha da ileri giden güzel bir Sports Illustrated özelliği.
“Winning Time”ın yapımcıları, West’in hikayesinin bu kısmına açıkça aşinadır – gösterinin bir noktasında, günlerce karanlık bir odada katatonik olarak yatmaktadır – bu da onu bir aptal haline getirme kararını daha da garip hale getirmektedir. Belki de McKay’in palyaço karakterizasyonu konusundaki zevki bunu açıklıyor. Yönetmen, “Talladega Nights” ve “Anchorman” gibi olağanüstü absürt görüntülerle canını sıktı, ancak daha güncel filmleri bile devasa hiciv tasvirleriyle dolu. Bir eleştirmen, McKay’in Dick Cheney’nin “Vice”deki versiyonu hakkında yazdığı gibi, “McKay, Cheney’nin Makyavelvari kötülüğü olarak gördüğünü çizgi film dilinde açıklamadıkça kavramamız konusunda bize güvenilmeyeceğini düşünüyor.”
“Winning Time”daki Batı kesinlikle bir çizgi film. Diziye ikinci sezon için yeşil ışık yakıldığına göre, şovmenlerin West’in tepkisini ve Lakers’a olan derin sevgisini, onun karakterini geliştirirken ve gelecek başarılarını düzenlerken hesaba katıp katmayacaklarını görmek ilginç olacak. Bunlar arasında 1980’lerde beş şampiyonluk ve 90’larda başka bir Lakers hanedanını başlatan Shaquille O’Neal ve Kobe Bryant’ın imzalanması yer alıyor. Belki gelecek bölümlerde daha incelikli bir Batı ortaya çıkacaktır. Ya da belki, “Winning Time”ın yeniden canlandığı Showtime döneminde olduğu gibi, eğlendirme görevi her zaman geçerli olacaktır.
Kaynak fotoğraflar: Warrick Page/HBO
Elizabeth Nelson, Washington’da yaşayan bir gazeteci ve şarkıcı-söz yazarıdır. Grubu, Paranoid Style, yeni LP’si “For Executive Meeting”i Ağustos ayında Bar/None Records etiketiyle yayınlayacak.