Beykozlu
New member
Dördüncü ve son sezonu henüz sona eren sürrealist komedi-dram “Atlanta”, izleyicilerinin zihninde kanallar arasına sıkışmış bir televizyon gibi silinmez, uyumsuz görüntüler bırakma konusunda uzmanlaştı. Finali farklı değildi: “St. Elsewhere,” “Seinfeld,” “The Sopranos” ve “Twin Peaks: The Return”, sonları kritik pandemoniye yol açan klasikler, izleyicilerin daha önce gelen her şeyi değerlendirme şeklini değiştirme potansiyeline sahip bir bölümle sona eriyor. Ancak bu finalin hipnotik cesareti – rüya gibi ve gerçekçi olanın karışımı, “The Matrix” ve “Inception” gibi filmlerin hipnogojik gücü ve bir Amiri Baraka şiirinin acerbik aciliyetinin kökleri de bu sezonun daha önceki bir bölümünde yer alıyor. , gösterinin çok iyi yaptığı şeylerin çoğunu yakalayan biri.
Ekim ayında yayınlanan “Crank Dat Killer”ın öncülü saçma bir şekilde trajikomik. Georgia’nın başkentinde başıboş bir seri katil var, ama o sadece 2007’de viral bir görüntü yarışmasına katılan ve kendilerini “Crank That (Soulja Boy)” şarkısında dans ederken filme alan insanları avlıyor. Ne yazık ki, bu en az bir “Atlanta” karakteri içeriyor; YouTube’da artık Paper Boi adında bir rapçi olarak ünlü olan Alfred Miles’ın (Brian Tyree Henry) bunu kanıtlamak için komik eski görüntüleri var. Alfred, birçok Amerikalının yapacağı gibi korkusuna yanıt verir: Alışverişe gider, güneş gözlükleri ve sıradan bir şapka takar. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, hemen teşhis edilir. Bir simit tezgahı kasiyeri, “Yalnızca karışmaya çalışan ünlüler böyle giyinerek gelir” diyor. Orada sadece iki kişi var, diyor, gölgelik ve üzerlerinde logo olmayan şapkalar: Alfred ve Chris Evans olarak tanımladığı başka bir adam.
Alfred’i fark eden tek kişi o değil. Ayrıca uğursuz bir yabancı tarafından takip ediliyor. Başka bir işçiyle şakalaşırken, bu takipçinin silah doğrulttuğunu görüyoruz; sonra mermiler uçuyor, camlar kırılıyor ve tanıdık bir Amerikan sahnesine giriyoruz. Yine de, şovun, onu televizyonun en cüretkar dizilerinden biri yapan hayali moda geçtiği yer burası: Öğrendiğimize göre, bu alışveriş merkezindeki hemen hemen herkes harıl harıl harıl harıl çalışıyor. Yalnız bir nişancı yerine, aslında elde ettiğimiz şey, Evans’ın “Kaptan Amerika” filmlerinden birinden bir şey kadar akıl almaz, her şeye karşı karikatürize bir çatışma. Sahne, Western’lerin ve aksiyon filmlerinin silahlı gösterilerini alıyor ve onları neredeyse komik bir kargaşaya dönüştürüyor, silahsız kaçış yolları zikzak çizerek koşarken mermiler sekiyor.
Burası “Atlanta”: İzleyicisinin zekasına karşı eşsiz bir havası ve saygısı ile beklentileri boşa çıkarıyor ve tekrar tekrar muhteşem bir şekilde absürt bir alana dönüşüyor. Ve şovda konuk olarak yer alarak Emmy kazanan komedyen Katt Williams gibi, “Atlanta” da fazladan bir şaka yapmaktan kendini alamaz: Alfred güvenliğe koşarken bile, onun için rap yapmak isteyen hevesli bir müzisyen tarafından karşılanır. . İnsanlar her zaman Alfred için seçmelere katılmaya çalışırlar; Atlanta’da, bu ülkenin geri kalanında olduğu gibi, mermiler uçarken bile koşuşturma asla durmaz. Korku ve kaprisin bu birleşimi – bollukla dolu ama aynı zamanda şiddetle dolu bir dünya – gösterinin gücü oldu. Sanki Adrienne Kennedy’nin 1964 tarihli “Funnyhouse of a Negro” bir sitcom olarak uyarlanmış gibidir: Hayat doğası gereği gülünçtür, Amerika’da yaşamak gülünç bir şekilde çelişkilidir ve bu ülkede yaşarken Siyah prizmatik bir kara komedi yapar.
Amerikan gibi tüketiciler, “Atlanta” tekrar tekrar alışveriş merkezine döndü. İkinci sezondaki bir alışveriş merkezi bölümünde, soygun ve hediye kartı dolandırıcılığı yapan karakterler yer aldı; alışveriş merkezi, nakit akışının olduğu yerdir ve bu nedenle kaynakları kendinize çekme şansı. Başka bir bölüm, orta yaşlı bir adamın bakış açısından, alışveriş merkezinin güzelliğini, gençlerin ortaya çıkmasından önce erken saatlerde övdü. Son sezonun galasında, Donald Glover ve Zazie Beetz’in canlandırdığı Earn ve Van karakterlerinin bir alışveriş merkezini daire içine alıp bir tür arafta dolaşıyormuş gibi görünen eski sevgilileriyle karşılaşmaya devam ettiğini izledik. Bu, Atlanta’daki herkesin herkesi nasıl tanıdığı veya kumarhaneler gibi zamanın kendisini unutmanızı isteyen alışveriş merkezlerinin labirent tasarımı hakkında bir şaka olabilir. Ama şaka, şovdaki diğer her şey gibi, neyse ki, asla açıklanmadı.
Alışveriş merkezi bir bolluk yeri, bir tüketim hayalidir. “Atlanta”nın uzunluğu boyunca, şüpheci veya isteksiz de olsa karakterlerin bu rüyanın kendi versiyonlarını satın aldıklarını görüyoruz. Giysileri, evleri, işleri ve arabaları giderek gelişiyor; Alfred, bir rapçi olarak başarıyı yakalar, ancak deneyim tam olarak hayal ettiği gibi değildir. Final kısmen bir striptiz alışveriş merkezinde geçiyor ve izleyicilerinden bizi çevreleyen tüketici seçimlerini – gösterişli ya da alçakgönüllü seçenek, fast food ya da kaliteli yemek, bariz ya da belirsiz olan – düşünmelerini istiyor.
Dizinin yaratıcısı Donald Glover, bu gerilimin üstesinden kendisi geldi. 2018 New Yorker profilinde Tad Friend, Glover’ın karakterlerinin yaşadığı endişeye benzer şekilde tanınma konusundaki endişesine dikkat çekti: “Sürekli izlendiğini ancak nadiren görüldüğünü hissediyor.” Geçmişte, birçok Siyah televizyon dizisi başarı için giyinmiş, referansları fazla açıklamış, şakaları sulandırmış veya karakterlerinin gerçekten tanınmasalar bile çok sayıda izlenmesini sağlamak için Siyah yaşamının rahat versiyonlarını inşa etmiştir. Glover’ın prestijli TV ve yayın dönemlerinin uzmanlaşmasının da yardımıyla yaptığı TV başyapıtı farklıydı: abartısız, şakaya takıntılı, akrabalar arasındaki baş sallama. “Crank Dat Killer”ın kaosunda olduğu gibi, şov izleyenlerden her zaman ona güvenmelerini, biraz güvensiz hissetmelerini istedi. Karşılığında, yalnızca başka bir ürkütücü, antik yere götüren bir şaka şeklinde bir kaçış kapısı sağlayacaktı. Örneğin, o alışveriş merkezini tüketen silahlı çatışma, Earn ve Darius’un (LaKeith Stanfield) dışarıda bir minibüste olduğu ve bir spor ayakkabı satıcısının öpüşmelerini izleyebilirse onlara çok nadir Nikelar sunduğu bir sahneyle kesişir. Alfred katilden sıyrılırken yüzleri birbirine karışıyor; çekicilik ve geri çekilme, iğrenme ve gıdıklanma, zorlama ve boyun eğmenin tuhaf bir yan yana gelmesi.
“Atlanta” eleştirmenler tarafından beğenilen bir film olarak kalsa da, ilk iki sezonunda aldığı reytingleri asla geri alamadı – muhtemelen kısmen, yıldızları kariyerlerini sinemada inşa ederken prodüksiyondaki uzun boşluklardan dolayı. “Atlanta” devam ettikçe, aktörlerinin yükselişiyle ters orantılı olarak, uygun bir şekilde daha Siyah-ünlü oldu. Friend’e, Glover’ın ilk stratejisinin, üretmeyi planladığı şey hakkında belirsiz kalarak ağı “Truva atı FX” için olduğunu söyledi: “Onlara gerçekten ne yapmak istediğimi söyleseydim, bu gerçekleşemezdi. ” Alfred’in o alışveriş merkezine sızması gibi, Glover da kendini kolayca görünür kılmaya çalışmadı; o sadece diğerlerinden çok farklı olmakla öne çıktı. Açıklama yapmaktan vazgeçmeye ve çalışmalarının tuhaf şekillerde yankılanmasına izin vermeye istekliydi. “Atlanta” duyarlılığını güneş gözlükleriyle ve logosuz bir sınırla sardı. Incognegro gitti. Bilseydin, biliyordun.
Kaynak fotoğraflar: Hulu ve YouTube’dan ekran görüntüleri.
Niela Orr, derginin hikaye editörüdür.
Ekim ayında yayınlanan “Crank Dat Killer”ın öncülü saçma bir şekilde trajikomik. Georgia’nın başkentinde başıboş bir seri katil var, ama o sadece 2007’de viral bir görüntü yarışmasına katılan ve kendilerini “Crank That (Soulja Boy)” şarkısında dans ederken filme alan insanları avlıyor. Ne yazık ki, bu en az bir “Atlanta” karakteri içeriyor; YouTube’da artık Paper Boi adında bir rapçi olarak ünlü olan Alfred Miles’ın (Brian Tyree Henry) bunu kanıtlamak için komik eski görüntüleri var. Alfred, birçok Amerikalının yapacağı gibi korkusuna yanıt verir: Alışverişe gider, güneş gözlükleri ve sıradan bir şapka takar. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, hemen teşhis edilir. Bir simit tezgahı kasiyeri, “Yalnızca karışmaya çalışan ünlüler böyle giyinerek gelir” diyor. Orada sadece iki kişi var, diyor, gölgelik ve üzerlerinde logo olmayan şapkalar: Alfred ve Chris Evans olarak tanımladığı başka bir adam.
Alfred’i fark eden tek kişi o değil. Ayrıca uğursuz bir yabancı tarafından takip ediliyor. Başka bir işçiyle şakalaşırken, bu takipçinin silah doğrulttuğunu görüyoruz; sonra mermiler uçuyor, camlar kırılıyor ve tanıdık bir Amerikan sahnesine giriyoruz. Yine de, şovun, onu televizyonun en cüretkar dizilerinden biri yapan hayali moda geçtiği yer burası: Öğrendiğimize göre, bu alışveriş merkezindeki hemen hemen herkes harıl harıl harıl harıl çalışıyor. Yalnız bir nişancı yerine, aslında elde ettiğimiz şey, Evans’ın “Kaptan Amerika” filmlerinden birinden bir şey kadar akıl almaz, her şeye karşı karikatürize bir çatışma. Sahne, Western’lerin ve aksiyon filmlerinin silahlı gösterilerini alıyor ve onları neredeyse komik bir kargaşaya dönüştürüyor, silahsız kaçış yolları zikzak çizerek koşarken mermiler sekiyor.
Burası “Atlanta”: İzleyicisinin zekasına karşı eşsiz bir havası ve saygısı ile beklentileri boşa çıkarıyor ve tekrar tekrar muhteşem bir şekilde absürt bir alana dönüşüyor. Ve şovda konuk olarak yer alarak Emmy kazanan komedyen Katt Williams gibi, “Atlanta” da fazladan bir şaka yapmaktan kendini alamaz: Alfred güvenliğe koşarken bile, onun için rap yapmak isteyen hevesli bir müzisyen tarafından karşılanır. . İnsanlar her zaman Alfred için seçmelere katılmaya çalışırlar; Atlanta’da, bu ülkenin geri kalanında olduğu gibi, mermiler uçarken bile koşuşturma asla durmaz. Korku ve kaprisin bu birleşimi – bollukla dolu ama aynı zamanda şiddetle dolu bir dünya – gösterinin gücü oldu. Sanki Adrienne Kennedy’nin 1964 tarihli “Funnyhouse of a Negro” bir sitcom olarak uyarlanmış gibidir: Hayat doğası gereği gülünçtür, Amerika’da yaşamak gülünç bir şekilde çelişkilidir ve bu ülkede yaşarken Siyah prizmatik bir kara komedi yapar.
Amerikan gibi tüketiciler, “Atlanta” tekrar tekrar alışveriş merkezine döndü. İkinci sezondaki bir alışveriş merkezi bölümünde, soygun ve hediye kartı dolandırıcılığı yapan karakterler yer aldı; alışveriş merkezi, nakit akışının olduğu yerdir ve bu nedenle kaynakları kendinize çekme şansı. Başka bir bölüm, orta yaşlı bir adamın bakış açısından, alışveriş merkezinin güzelliğini, gençlerin ortaya çıkmasından önce erken saatlerde övdü. Son sezonun galasında, Donald Glover ve Zazie Beetz’in canlandırdığı Earn ve Van karakterlerinin bir alışveriş merkezini daire içine alıp bir tür arafta dolaşıyormuş gibi görünen eski sevgilileriyle karşılaşmaya devam ettiğini izledik. Bu, Atlanta’daki herkesin herkesi nasıl tanıdığı veya kumarhaneler gibi zamanın kendisini unutmanızı isteyen alışveriş merkezlerinin labirent tasarımı hakkında bir şaka olabilir. Ama şaka, şovdaki diğer her şey gibi, neyse ki, asla açıklanmadı.
Alışveriş merkezi bir bolluk yeri, bir tüketim hayalidir. “Atlanta”nın uzunluğu boyunca, şüpheci veya isteksiz de olsa karakterlerin bu rüyanın kendi versiyonlarını satın aldıklarını görüyoruz. Giysileri, evleri, işleri ve arabaları giderek gelişiyor; Alfred, bir rapçi olarak başarıyı yakalar, ancak deneyim tam olarak hayal ettiği gibi değildir. Final kısmen bir striptiz alışveriş merkezinde geçiyor ve izleyicilerinden bizi çevreleyen tüketici seçimlerini – gösterişli ya da alçakgönüllü seçenek, fast food ya da kaliteli yemek, bariz ya da belirsiz olan – düşünmelerini istiyor.
Dizinin yaratıcısı Donald Glover, bu gerilimin üstesinden kendisi geldi. 2018 New Yorker profilinde Tad Friend, Glover’ın karakterlerinin yaşadığı endişeye benzer şekilde tanınma konusundaki endişesine dikkat çekti: “Sürekli izlendiğini ancak nadiren görüldüğünü hissediyor.” Geçmişte, birçok Siyah televizyon dizisi başarı için giyinmiş, referansları fazla açıklamış, şakaları sulandırmış veya karakterlerinin gerçekten tanınmasalar bile çok sayıda izlenmesini sağlamak için Siyah yaşamının rahat versiyonlarını inşa etmiştir. Glover’ın prestijli TV ve yayın dönemlerinin uzmanlaşmasının da yardımıyla yaptığı TV başyapıtı farklıydı: abartısız, şakaya takıntılı, akrabalar arasındaki baş sallama. “Crank Dat Killer”ın kaosunda olduğu gibi, şov izleyenlerden her zaman ona güvenmelerini, biraz güvensiz hissetmelerini istedi. Karşılığında, yalnızca başka bir ürkütücü, antik yere götüren bir şaka şeklinde bir kaçış kapısı sağlayacaktı. Örneğin, o alışveriş merkezini tüketen silahlı çatışma, Earn ve Darius’un (LaKeith Stanfield) dışarıda bir minibüste olduğu ve bir spor ayakkabı satıcısının öpüşmelerini izleyebilirse onlara çok nadir Nikelar sunduğu bir sahneyle kesişir. Alfred katilden sıyrılırken yüzleri birbirine karışıyor; çekicilik ve geri çekilme, iğrenme ve gıdıklanma, zorlama ve boyun eğmenin tuhaf bir yan yana gelmesi.
“Atlanta” eleştirmenler tarafından beğenilen bir film olarak kalsa da, ilk iki sezonunda aldığı reytingleri asla geri alamadı – muhtemelen kısmen, yıldızları kariyerlerini sinemada inşa ederken prodüksiyondaki uzun boşluklardan dolayı. “Atlanta” devam ettikçe, aktörlerinin yükselişiyle ters orantılı olarak, uygun bir şekilde daha Siyah-ünlü oldu. Friend’e, Glover’ın ilk stratejisinin, üretmeyi planladığı şey hakkında belirsiz kalarak ağı “Truva atı FX” için olduğunu söyledi: “Onlara gerçekten ne yapmak istediğimi söyleseydim, bu gerçekleşemezdi. ” Alfred’in o alışveriş merkezine sızması gibi, Glover da kendini kolayca görünür kılmaya çalışmadı; o sadece diğerlerinden çok farklı olmakla öne çıktı. Açıklama yapmaktan vazgeçmeye ve çalışmalarının tuhaf şekillerde yankılanmasına izin vermeye istekliydi. “Atlanta” duyarlılığını güneş gözlükleriyle ve logosuz bir sınırla sardı. Incognegro gitti. Bilseydin, biliyordun.
Kaynak fotoğraflar: Hulu ve YouTube’dan ekran görüntüleri.
Niela Orr, derginin hikaye editörüdür.