Beykozlu
New member
İki yıl önce, HBO’nun “Succession” dizisi ikinci sezonunu tamamlarken, sağcı bir medya imparatorluğunun başı olan Logan Roy’u yakın çevresinden bir şirket skandalı için günah keçisi olarak hizmet edecek birini ararken gördük. Adaylardan biri bahtsız damadı Tom Wambsgans’dı. Ama Logan’ın kızı Shiv, ondan kocasını bağışlamasını istedi ve Logan’ın bakışları onun yerine ikinci doğan oğlu Kendall’a döndü. Yine de Kendall bir kez olsun yaşlı adamın teklifini yerine getirmedi: Bir basın toplantısında ortaya çıktı ve öfkeyi almak yerine babasını suçladı.
Salgın, “Succession”ın bu sonbahara kadar hikayeyi devam ettirmesini engelledi; toplam dokuz bölümden oluşan üçüncü sezonu 12 Aralık’ta sona erdi. Ancak, bu serinin ortasında, dizinin harika numarasını yakalayan dikkate değer bir an yer aldı: Bu One Percenters başarılı olduğunda, sonuç başarısız olmalarından daha kötüydü.
Çünkü Kendall haydut gidince, fedakarlık için gönüllü olan ve cezai suçlamalarla yüzleşmekten vazgeçen gerçekten Tom’dur. Özgür bir adam olarak birkaç gününün kaldığını varsayar, bu yüzden onları hapishane bloglarını okuyarak ve ucuz yemeğe alışmaya çalışarak geçirir. Sadece yedinci bölümde, korktuğu federal soruşturmanın büyük olasılıkla mali bir ceza ile sonuçlanacağını öğrenir. Aniden yıllarca hapisten kaçmış, ihtiyatlı yardımcısı Greg’in ofisine gidiyor ve kutlamada onu yok ediyor: Çığlık atarak bir masayı deviriyor ve bazı dosya dolaplarının üzerine atlayıp göğsünü yumrukluyor. Ama coşkusu kısa sürüyor. Bir bölüm sonra, Shiv – rol yapma kisvesi altında – istediği çocuğa sahip olmayı düşünse de onu gerçekten sevmediğini söyler. Hapishaneden kurtulan Tom, ayrılma cesaretinden yoksun olduğu bir zenginlik kafesinde kapana kısılmış sevgisiz bir birliktelik içinde kalır. O kazanır ve bunun için daha kötü durumda olabilir.
Sezon finalinde Tom’un kaderi çok farklı bir hal almış gibi görünüyor. Ama bu önceki sahneler bana her şeyden çok, “Succession”ın yaratıcısı Jesse Armstrong’un 2003 ile 2015 yılları arasında Britanya’da yaptığı durum komedisi “Peep Show”u hatırlattı. iki karaktere odaklanan kahramanların iç düşüncelerini ortaya çıkarmak için seslendirmeler: alaycı ve beceriksiz bir kredi yöneticisi olan Mark ve sürekli işsiz olan oda arkadaşı Jez. Mizahı birçok şeyden türetilmiştir – Mark’ın bastırılmış öfkesi ve endişeli muhafazakarlığı, Jez’in cinsel dikkatsizliği ve havalı sanrıları – ancak AMC dizisi “Lodge 49”un yaratıcısı olan yazar Jim Gavin, 2016 yılında “merkezi anlatı kibrini keşfettiğini bildirmiştir. ” hepsinin altında. “Mark ve Jez,” diye yazdı, “HER ZAMAN istediklerini alırlar” – ve kaçınılmaz olarak korkunç olduğu ortaya çıkıyor. “İstediğini elde etmek bir tür cehennemdir” diye yazdı, “ve ‘Peep Show’ cehennemin eksiksiz ve ürkütücü bir görüntüsü değilse hiçbir şey değildir. ”
Prestijli bir hit olan “Succession”, Amerika’da “Peep Show”dan çok daha fazla ilgi görüyor. Belki de bu yüzden, her bölümün kazananları ve kaybedenlerinin takıntılı tartışması arasında, bu geleneğin Roy’lar arasında ne kadar sürdüğü sık sık not edilmez. Her iki gösteriye birlikte bakın ve sürünen, kapsayıcı bir dünya görüşü hissediyorsunuz. Her biri, karakterlerini, kalıcı sonuçlarla karşılaşmalarının nadir olduğu döngüsel ortamlara yerleştirir. Bunun yerine, kendi arzuları tarafından sürekli olarak küçük düşürülürler – ve daha sonra, daha da fazlası, bu arzuların yerine getirilmesiyle.
Örneğin, “Peep Show”un ilk sezonlarında, Olivia Colman’ın canlandırdığı Sophie adlı bir iş arkadaşının ardından Mark pine izliyoruz. Ama sonunda onun romantik arayışında başarılı olduğunda, aralarında çok az ortak nokta olduğu ortaya çıkıyor – Mark’ın normal bir adam olmak için tek şansı olduğundan şüphelendiği şeye tutunarak görmezden gelmeye çalıştığı bir gerçek. İkisi bir iletişimsizlik üzerine nişanlanırlar ve Mark bütün bir sezonu, vazgeçemeyecek kadar utanç verici olacağından korktuğu bir düğüne doğru zorlanarak geçirir. Ama orada yine istediğini en kötü şekilde elde eder: Felaket bir törenin ardından Sophie kaçar, iptal davası açar ve tüm iş arkadaşlarını Mark’ın bir canavar olduğuna ikna eder.
“Peep Show” tartışmasız bir komediydi, yarım saatlik gösterişsiz bir kahkahaydı. “Succession”, dikkat çekici oyunculuk ve HBO bütçesiyle bir saat sürüyor. Sonuç olarak, etrafındaki eleştirel tartışma genellikle biçime odaklandı: Bu bir komedi mi? Bir drama? (Slate’in dediği gibi) bir “dramın gövdesine hapsolmuş durum komedisi” mi? “Döngüsel çabalarında Seinfeldian” (The New Yorker)? Tekrarlayan doğası onu sıkıcı hale getirdi mi? The Nation, dizinin “tekrar etme zorunluluğu” olduğunu söyledi; Atlantic, durağanlığını “geç kapitalizmin her zaman olağanüstü ayrıcalıklıları gerçek sonuçlardan yalıtacağını” öne sürerek açıkladı. ”
Neredeyse hiçbir şeyin gerçekten değişmediği bir durum komedisinin kalıplarının, süper zenginler için gerçek bahisler veya didaktik cezalar öngören prestijli TV izleyicilerini hayal kırıklığına uğratma riskini taşıdığı doğrudur. Ancak böyle bir komedinin döngüselliği tipik olarak rahattır. Sitcom’lar, dünyalarının sabit kalacağını, karakterlerin her hafta tam olarak bizim çok sevdiğimiz şekilde davranmak için geleceğini garanti ediyor. Bu, “Peep Show” için doğruydu, ancak olabilecek en rahatsız edici şekilde. Mark ve Jez, birbirlerine ne kadar umutsuzca sıkışıp kaldıklarını anlayacak kadar kendilerinin farkındaydılar; İkisinden biri istediğini elde ettiğinde, diğerinin derhal onu mahvetmeye yardım edeceğini çok iyi biliyorlardı. Gavin’in belirttiği gibi, “Virgil, Dante’ye Cehennem’deki tüm ruhların kendi seçimleri ile orada kaldığını açıklıyor”, onları ilk başta lanetleyen şeyi bırakamadı. Mark ve Jez hatalarını sonsuza kadar tekrarlayacaklar.
“Succession”u bir sitcom türü yapan şey, onun da bu öbür dünya vizyonundan zevk almasıdır. Roy çocuklarının statü savaşı çoğunlukla onları yoksullaştırır, ancak bundan vazgeçemezler. Aile imparatorluğunu kurtarmaya ne zaman yardım etseler, babaları sıkıntılarından dolayı onları azarlıyor ya da küçük düşürüyor. Logan’ın ölüm korkuları bile tekrar ediyor: Sanki kelimenin tam anlamıyla yok olamıyor, sanki cehennem şeytan olmadan var olamıyormuş gibi. Şovun üçüncü sezonu sona erdiğinde, çocuklarının şirketin aile kontrolünü sürdürmek için bir kez daha mücadele ettiğini gördük – kaçmakla oynadıkları döngüde kalmak için. Başarısız oldular. Ancak, bir sitcom karakterinin yeni macerasının 30 dakika içinde kendi kendine çözüleceği ve her şeyi başladığı yerde bırakacağı kesin olarak, geçmişte olduğu gibi durumun sıfırlanacağına dair çok fazla şüphe olabilir mi? Armstrong’un ellerinde, karakter kusurları, eğlenmek için neşeyle tekrarlanacak tuhaflıklar değildir. Karakterlerin kendi hayatlarını sürekli olarak aşağılayan çapalardır. “Peep Show”, bu bozulmanın ekranda beceriksizce ve komik bir şekilde oturmasına izin veriyor. “Succession”, trajediyi sitcom formunun, karakterlerinin asla kurtulamayacağı yapının kalbinde bulur.
Roy’ların şirketi, şovlarının Sophie’si gibi hissediyor. Kendall ya da kardeşleri babalarının kontrolünü elinden alırlarsa ne olacağını ya da birçok eksikliğini gidermek için ne yapacaklarını hayal etmekte hiç zorluk çekmedim: Kesinlikle hiçbir fikirleri olmazdı. “Peep Show”daki Mark gibi, zaferlerinin en başından boş olduğunu kabul etmekte zorlanırlar. Armstrong’un şovlarının neşesi budur: Yargılamayı bir kenara bırakmamıza izin veriyorlar ve insanların kendileri için en kötü şeyin peşinden ne kadar ateşli, ne kadar komik bir şekilde kovalayacaklarına hayret ediyorlar. İnsanlar, her mevsimin önerdiği gibi, o kadar da değişmez. Roy’larla ve Londra’daki iki beceriksiz ev arkadaşıyla paylaştığımız şey, basitçe, düşün yapmalarını isteriz ve muhtemelen bundan nefret ederlerdi.
<saat/>
Yukarıda: HBO ve YouTube’dan ekran görüntüleri.
Alex Norcia, Los Angeles’ta bir yazardır. En son dergi için John Krasinski’nin YouTube programı “Some Good News” hakkında yazdı. ”
Salgın, “Succession”ın bu sonbahara kadar hikayeyi devam ettirmesini engelledi; toplam dokuz bölümden oluşan üçüncü sezonu 12 Aralık’ta sona erdi. Ancak, bu serinin ortasında, dizinin harika numarasını yakalayan dikkate değer bir an yer aldı: Bu One Percenters başarılı olduğunda, sonuç başarısız olmalarından daha kötüydü.
Çünkü Kendall haydut gidince, fedakarlık için gönüllü olan ve cezai suçlamalarla yüzleşmekten vazgeçen gerçekten Tom’dur. Özgür bir adam olarak birkaç gününün kaldığını varsayar, bu yüzden onları hapishane bloglarını okuyarak ve ucuz yemeğe alışmaya çalışarak geçirir. Sadece yedinci bölümde, korktuğu federal soruşturmanın büyük olasılıkla mali bir ceza ile sonuçlanacağını öğrenir. Aniden yıllarca hapisten kaçmış, ihtiyatlı yardımcısı Greg’in ofisine gidiyor ve kutlamada onu yok ediyor: Çığlık atarak bir masayı deviriyor ve bazı dosya dolaplarının üzerine atlayıp göğsünü yumrukluyor. Ama coşkusu kısa sürüyor. Bir bölüm sonra, Shiv – rol yapma kisvesi altında – istediği çocuğa sahip olmayı düşünse de onu gerçekten sevmediğini söyler. Hapishaneden kurtulan Tom, ayrılma cesaretinden yoksun olduğu bir zenginlik kafesinde kapana kısılmış sevgisiz bir birliktelik içinde kalır. O kazanır ve bunun için daha kötü durumda olabilir.
Sezon finalinde Tom’un kaderi çok farklı bir hal almış gibi görünüyor. Ama bu önceki sahneler bana her şeyden çok, “Succession”ın yaratıcısı Jesse Armstrong’un 2003 ile 2015 yılları arasında Britanya’da yaptığı durum komedisi “Peep Show”u hatırlattı. iki karaktere odaklanan kahramanların iç düşüncelerini ortaya çıkarmak için seslendirmeler: alaycı ve beceriksiz bir kredi yöneticisi olan Mark ve sürekli işsiz olan oda arkadaşı Jez. Mizahı birçok şeyden türetilmiştir – Mark’ın bastırılmış öfkesi ve endişeli muhafazakarlığı, Jez’in cinsel dikkatsizliği ve havalı sanrıları – ancak AMC dizisi “Lodge 49”un yaratıcısı olan yazar Jim Gavin, 2016 yılında “merkezi anlatı kibrini keşfettiğini bildirmiştir. ” hepsinin altında. “Mark ve Jez,” diye yazdı, “HER ZAMAN istediklerini alırlar” – ve kaçınılmaz olarak korkunç olduğu ortaya çıkıyor. “İstediğini elde etmek bir tür cehennemdir” diye yazdı, “ve ‘Peep Show’ cehennemin eksiksiz ve ürkütücü bir görüntüsü değilse hiçbir şey değildir. ”
Prestijli bir hit olan “Succession”, Amerika’da “Peep Show”dan çok daha fazla ilgi görüyor. Belki de bu yüzden, her bölümün kazananları ve kaybedenlerinin takıntılı tartışması arasında, bu geleneğin Roy’lar arasında ne kadar sürdüğü sık sık not edilmez. Her iki gösteriye birlikte bakın ve sürünen, kapsayıcı bir dünya görüşü hissediyorsunuz. Her biri, karakterlerini, kalıcı sonuçlarla karşılaşmalarının nadir olduğu döngüsel ortamlara yerleştirir. Bunun yerine, kendi arzuları tarafından sürekli olarak küçük düşürülürler – ve daha sonra, daha da fazlası, bu arzuların yerine getirilmesiyle.
Örneğin, “Peep Show”un ilk sezonlarında, Olivia Colman’ın canlandırdığı Sophie adlı bir iş arkadaşının ardından Mark pine izliyoruz. Ama sonunda onun romantik arayışında başarılı olduğunda, aralarında çok az ortak nokta olduğu ortaya çıkıyor – Mark’ın normal bir adam olmak için tek şansı olduğundan şüphelendiği şeye tutunarak görmezden gelmeye çalıştığı bir gerçek. İkisi bir iletişimsizlik üzerine nişanlanırlar ve Mark bütün bir sezonu, vazgeçemeyecek kadar utanç verici olacağından korktuğu bir düğüne doğru zorlanarak geçirir. Ama orada yine istediğini en kötü şekilde elde eder: Felaket bir törenin ardından Sophie kaçar, iptal davası açar ve tüm iş arkadaşlarını Mark’ın bir canavar olduğuna ikna eder.
“Peep Show” tartışmasız bir komediydi, yarım saatlik gösterişsiz bir kahkahaydı. “Succession”, dikkat çekici oyunculuk ve HBO bütçesiyle bir saat sürüyor. Sonuç olarak, etrafındaki eleştirel tartışma genellikle biçime odaklandı: Bu bir komedi mi? Bir drama? (Slate’in dediği gibi) bir “dramın gövdesine hapsolmuş durum komedisi” mi? “Döngüsel çabalarında Seinfeldian” (The New Yorker)? Tekrarlayan doğası onu sıkıcı hale getirdi mi? The Nation, dizinin “tekrar etme zorunluluğu” olduğunu söyledi; Atlantic, durağanlığını “geç kapitalizmin her zaman olağanüstü ayrıcalıklıları gerçek sonuçlardan yalıtacağını” öne sürerek açıkladı. ”
Neredeyse hiçbir şeyin gerçekten değişmediği bir durum komedisinin kalıplarının, süper zenginler için gerçek bahisler veya didaktik cezalar öngören prestijli TV izleyicilerini hayal kırıklığına uğratma riskini taşıdığı doğrudur. Ancak böyle bir komedinin döngüselliği tipik olarak rahattır. Sitcom’lar, dünyalarının sabit kalacağını, karakterlerin her hafta tam olarak bizim çok sevdiğimiz şekilde davranmak için geleceğini garanti ediyor. Bu, “Peep Show” için doğruydu, ancak olabilecek en rahatsız edici şekilde. Mark ve Jez, birbirlerine ne kadar umutsuzca sıkışıp kaldıklarını anlayacak kadar kendilerinin farkındaydılar; İkisinden biri istediğini elde ettiğinde, diğerinin derhal onu mahvetmeye yardım edeceğini çok iyi biliyorlardı. Gavin’in belirttiği gibi, “Virgil, Dante’ye Cehennem’deki tüm ruhların kendi seçimleri ile orada kaldığını açıklıyor”, onları ilk başta lanetleyen şeyi bırakamadı. Mark ve Jez hatalarını sonsuza kadar tekrarlayacaklar.
“Succession”u bir sitcom türü yapan şey, onun da bu öbür dünya vizyonundan zevk almasıdır. Roy çocuklarının statü savaşı çoğunlukla onları yoksullaştırır, ancak bundan vazgeçemezler. Aile imparatorluğunu kurtarmaya ne zaman yardım etseler, babaları sıkıntılarından dolayı onları azarlıyor ya da küçük düşürüyor. Logan’ın ölüm korkuları bile tekrar ediyor: Sanki kelimenin tam anlamıyla yok olamıyor, sanki cehennem şeytan olmadan var olamıyormuş gibi. Şovun üçüncü sezonu sona erdiğinde, çocuklarının şirketin aile kontrolünü sürdürmek için bir kez daha mücadele ettiğini gördük – kaçmakla oynadıkları döngüde kalmak için. Başarısız oldular. Ancak, bir sitcom karakterinin yeni macerasının 30 dakika içinde kendi kendine çözüleceği ve her şeyi başladığı yerde bırakacağı kesin olarak, geçmişte olduğu gibi durumun sıfırlanacağına dair çok fazla şüphe olabilir mi? Armstrong’un ellerinde, karakter kusurları, eğlenmek için neşeyle tekrarlanacak tuhaflıklar değildir. Karakterlerin kendi hayatlarını sürekli olarak aşağılayan çapalardır. “Peep Show”, bu bozulmanın ekranda beceriksizce ve komik bir şekilde oturmasına izin veriyor. “Succession”, trajediyi sitcom formunun, karakterlerinin asla kurtulamayacağı yapının kalbinde bulur.
Roy’ların şirketi, şovlarının Sophie’si gibi hissediyor. Kendall ya da kardeşleri babalarının kontrolünü elinden alırlarsa ne olacağını ya da birçok eksikliğini gidermek için ne yapacaklarını hayal etmekte hiç zorluk çekmedim: Kesinlikle hiçbir fikirleri olmazdı. “Peep Show”daki Mark gibi, zaferlerinin en başından boş olduğunu kabul etmekte zorlanırlar. Armstrong’un şovlarının neşesi budur: Yargılamayı bir kenara bırakmamıza izin veriyorlar ve insanların kendileri için en kötü şeyin peşinden ne kadar ateşli, ne kadar komik bir şekilde kovalayacaklarına hayret ediyorlar. İnsanlar, her mevsimin önerdiği gibi, o kadar da değişmez. Roy’larla ve Londra’daki iki beceriksiz ev arkadaşıyla paylaştığımız şey, basitçe, düşün yapmalarını isteriz ve muhtemelen bundan nefret ederlerdi.
<saat/>
Yukarıda: HBO ve YouTube’dan ekran görüntüleri.
Alex Norcia, Los Angeles’ta bir yazardır. En son dergi için John Krasinski’nin YouTube programı “Some Good News” hakkında yazdı. ”